ВЕРТИНСКИЙ, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ. Александр николаевич вертинский
Александр Вертинский – биография, фото, личная жизнь, песни
Александр Вертинский: биография
Александр Вертинский — певец и актер, которого до сих пор называют феноменом. Песни Вертинского могут вызывать искренние слезы или скупую усмешку, однако равнодушных к творчеству этого человека, пожалуй, не найти. И даже несмотря на то, что судьба отнеслась к Александру Николаевичу достаточно сурово (биография Вертинского сложилась далеко не безоблачно), певец не опустил руки и продолжал радовать поклонников выступлениями.
Детство и юность
Александр Вертинский родился в Киеве 19 марта 1889 года. Отец мальчика, Николай Петрович, подрабатывал журналистикой и являлся частным поверенным. Мать Евгения Сколацкая была из дворянского рода. Неприятность заключалась в том, что родители Вертинского не были женаты, что в то время считалось недопустимым. Законная жена Николая Петровича, зная о романе мужа на стороне, тем не менее, не давала согласия на развод.
Портрет Александра ВертинскогоС Евгенией, Женечкой, Николай Петрович встречался в доме, который снял для возлюбленной. Там родилась первая дочка Надя, там же, чуть позже, появился на свет и Саша Вертинский. С раннего детства Александру пришлось встретиться с испытаниями судьбы. Евгения Сколацкая умерла, когда сыну исполнилось три года. Спустя два года ушел из жизни и отец Александра Вертинского.
Детей, Надежду и Александра, забрали на воспитание сестры Евгении Сколацкой, ненавидевшие Вертинского-старшего за «развращение» их Женечки. Брат и сестра оказались разлучены, а вскоре Александра потрясло известие о смерти Надежды. Это была ложь, которую придумали тетки Вертинского, чтобы воспрепятствовать общению брата и сестры. О том, что Надежда жива, Александр узнает годами позже.
Учился маленький Александр в Александрийской императорской гимназии, однако вскоре Вертинского отчислили за неподобающее поведение — дело в том, что мальчик начал воровать. Возможно, Александр подобным образом пытался компенсировать отсутствие родительского внимания, которого так не хватало. Как бы то ни было, заработав репутацию воришки, будущий певец продолжил школьное образование в Киевской классической гимназии № 4, но и там проучился недолго.
Александр Вертинский в детстве с сестрой НадеждойПостоянные придирки тетки, неприятности с учебой — единственной отдушиной для Александра, помогавшей отвлечься от реальности, стал театр. Уже в то время Вертинский начал выступать в любительских спектаклях. Воровать деньги у тетки Александр не перестал, и та выгнала юношу из дома. Чтобы выжить, Вертинскому пришлось работать и продавцом, и типографским корректором, и даже грузчиком.
Казалось, подобная жизнь вскоре пойдет по наклонной, однако здесь судьба решила улыбнуться Вертинскому. Александр познакомился с Софьей Зелинской, давней подругой матери. В доме Софьи Николаевны Вертинский восполнил пробелы в образовании, познакомился с Марком Шагалом, Казимиром Малевичем, Натаном Альтманом и другими талантливыми людьми. В это же время Вертинский начал подрабатывать в газетах, публикуя собственные рассказы, которые вскоре подарили Александру первую известность.
Театр и кино
Первые гонорары вселили в молодого человека уверенность в собственных силах и разбудили желание прославиться. В это же время Александр узнает, что сестра Надежда жива и работает в московском театре. В 1913 году Вертинский, в поисках лучшей доли и славы, отправляется в Москву.
Актер Александр ВертинскийТеатральная карьера Александра Вертинского началась с маленьких студий и любительских театров. В то время среди молодежи было модным ставить собственные постановки. Вскоре Вертинского пригласили в Театр миниатюр, что на Тверской улице. Коллективом руководила Арцибушева Мария Александровна. Первое же выступление Вертинского вызвало шквал зрительского восторга. После этого Александр продолжил выходить на сцену, а также писать злободневные сценки и пародии.
В том же 1913-м Вертинский пробовал поступить в Московский художественный театр Станиславского, однако великий мастер не принял Александра из-за его дикции: Вертинский нечетко выговаривал букву «р». Пробовал Вертинский силы и в кино. Первая картина с участием Александра Николаевича - «Обрыв». Роль Вертинскому досталась небольшая, однако это был неоценимый опыт.
Александр Вертинский на Первой мировой войнеКинокарьеру Александра Вертинского прервала война. Александр Николаевич в конце 1914-го записался санитаром-добровольцем на фронт, где и провел около года. В январе 1915-го певец и актер получил ранение и был вынужден возвратиться в Москву. Там Вертинского уже ждала новость о смерти сестры, которую Александр считал самым близким человеком. Есть информация, что девушка умерла из-за передозировки наркотиков.
Музыка
После возвращения Вертинский продолжил сниматься в кино и играть в театре Арцибашевой. Тогда-то и появился легендарный образ Пьеро. Миниатюры, «Песенки Пьеро», романсы "Я сегодня смеюсь над собой", "Панихида хрустальная", "Кокаинетка", «Желтый ангел» подарили Александру Николаевичу огромное количество поклонников. Даже строгие критики отзывались неизменно положительно о выступлениях Вертинского.
Александр Вертинский в образе ПьероПричина такой популярности — искренность автора. Вертинский не боялся говорить и петь о том, что беспокоило каждого человека. Вопросы жизни и смерти, безответная любовь, духовный и культурный кризис общества — эти проблемы нашли отражение в песнях Вертинского. Александр Николаевич исполнял композиции как на собственные стихи, так и на поэзию Александра Блока, Марины Цветаевой, Игоря Северянина.
Александра Николаевича отличал собственный стиль, характерное грассирование и, конечно, тексты, неизменно берущие за душу. Образ страдающего Пьеро породил массу последователей и пародистов, но никому и близко не удалось подойти к мастерству Вертинского.
Подобная откровенность текстов подарила Вертинскому не только преданных поклонников. Певцом заинтересовалась так называемая Чрезвычайная комиссия, представители которой прозрачно намекнули Александру Николаевичу, что стоит быть осторожнее в творчестве. Есть мнение, что именно постоянное внимание цензоров толкнуло Вертинского на эмиграцию. Однако сам Александр Николаевич много лет спустя напишет:
«Что толкнуло меня на это? Я ненавидел Советскую власть? О нет! Советская власть мне ничего дурного не сделала. Я был приверженцем какого-либо другого строя? Тоже нет: Очевидно, это была страсть к приключениям, путешествиям. Юношеская беспечность».Как бы то ни было, в конце 1917 года Вертинский отправился в большой гастрольный тур, продлившийся два года. Артист посетил множество городов, а затем, купив греческий паспорт, покинул страну и уехал сначала в Румынию, а затем в Польшу. В последующие годы домом для Александра Николаевича становились Париж, Берлин, даже Палестина. И везде Вертинский продолжал собирать полные залы. Поклонников таланта Александра можно было встретить в любом городе мира.
В 1934-м Вертинский приехал в Америку. Первый же концерт в заокеанской стране собрал под одной крышей весь цвет русскоязычной эмиграции, соскучившейся по родной речи. Спустя год Вертинский уехал в Шанхай, и даже там встретил огромное количество поклонников. На родину Александр Николаевич вернулся только в 1943 году.
Личная жизнь
Первый брак Александра Вертинского, к сожалению, продержался только семь лет. Избранницей певца стала еврейская красавица Рахиль (Раиса) Потоцкая, после замужества сменившая имя и ставшая Иреной Вертидис. С девушкой Вертинский познакомился в Польше.
Александр Вертинский и его жена ЛидияБолее удачно личная жизнь Вертинского сложилась только спустя 19 лет. Будучи в Шанхае, Александр Николаевич познакомился с очаровательной Лидией Циргвавой. Девушка была моложе Вертинского на 34 года, однако этот факт не помешал влюбленным. В 1942-м году Вертинский женился на Лидии.
Александр Вертинский с дочерьмиВскоре жена подарила Вертинскому дочку Марианну, а затем, спустя год, вторую дочь, которую назвали Анастасия. Обе девочки унаследовали талант и артистизм отца, став впоследствии известными актрисами. И даже дочь Марианны, Дарья Вертинская (Хмельницкая), удачно начала актерскую карьеру, от которой, к сожалению, через некоторое время отказалась.
Смерть
После возвращения в Москву Вертинскому приходилось постоянно сниматься в фильмах и гастролировать, чтобы прокормить семью. Поклонники, как оказалось, не забыли кумира, однако, несмотря на популярность, в последние годы жизни актер терзался из-за происходящего в стране. В 1956 году Александр Николаевич написал жене:
«Я перебрал сегодня в уме всех своих знакомых и «друзей» и понял, что никаких друзей у меня здесь нет! Каждый ходит со своей авоськой и хватает в неё всё, что ему нужно, плюя на остальных. И вся психология у него «авосечная», а ты — хоть сдохни — ему наплевать!».
Могила Александра ВертинскогоПамяти Вертинского посвящена витрина Музея одной улицы в Киеве. Здесь можно увидеть фото певца, автографы, коллекцию альбомов на грампластинках. Также поклонникам в наследство после гения осталась книга воспоминаний «Дорогой длинною...».
Фильмография
- 1913 — «Обрыв»
- 1915 — «Медовый месяц»
- 1916 — «Чем люди живы»
- 1916 — «Король без венца»
- 1916 — «Шахматы любви»
- 1917 — «Золотой вихрь»
- 1928 — «Тайны Востока»
- 1930 — «Конец мира»
- 1950 — «Заговор обреченных»
- 1954 — «Анна на шее»
- 1955 — «Пламя гнева»
- 1956 — «Кровавый рассвет»
Фото
Биография Вертинского Александра Николаевича, его творческое наследие. Семья Вертинских
Александр Николаевич Вертинский прожил долгую и интересную жизнь. Он по всем показателям должен был плохо кончить – стать бандитом, попасть в тюрьму или умереть от кокаина. Так думал о себе сам Александр Вертинский. Биография, личная жизнь, судьбы других похожих на него людей всё это только подтверждают. Однако Бог его хранил, и, вопреки очевидному, звезда артиста ярко и уверенно воссияла оригинальным талантом при его жизни, продолжая блистать тихим магическим светом и в наши дни.
В этой статье мы поговорим о том, каким человеком был Александр Вертинский. Биография, личная жизнь, дети знаменитого шансонье также не будут обойдены вниманием.
Песни
Исполнение песен Вертинским невозможно не узнать, забыть или спутать с исполнением другого артиста. Его манерность, жеманное произношение, растягивание слов и оригинальная расстановка акцентов всегда обращали на себя внимание и заставляли остановиться и прислушаться.
Содержание текстов песен часто мало соответствует интонации, выбранной Вертинским для подачи со сцены. Надев костюм Пьеро, покрыв лицо белилами, нарисовав тонкие губы и изломанные брови, он выступает в роли мима, играющую роль глубоко несчастного, одинокого человека.
Невозможно забыть спетые им «Юнкерам», «О нас и о родине», «Магнолию», «Жёлтого ангела», «Маленького креольчика», «Я сегодня смеюсь над собой», «Лилового негра», «Бал Господень», «Ваши пальцы пахнут ладаном» или «Я маленькая балерина». В наши дни Александр Домогаров, Татьяна Кабанова, Борис Гребенщиков, Александр Ф. Скляр и некоторые другие артисты с большим вкусом и деликатностью исполняют его песни, стараясь сохранить магию, созданную вокруг них замечательным мастером.
Детство
Биография Вертинского есть в опубликованных им мемуарах. Он писал их, уже вернувшись в Советский Союз. Некоторые даты Александр Николаевич за давностью лет позабыл и приводит их приблизительно, однако всё повествование очень увлекательно и богато яркими подробностями. Трудные обстоятельства собственной детской жизни перемежаются воспоминаниями о дореволюционном быте киевлян, о родственниках и знакомых будущего артиста.
Он рано потерял родителей и был отдан на попечение одной из сестёр матери – старой девы. Какое воспитание шустрому мальчишке могла дать женщина, выросшая в семье, в которой, за исключением отца, были одни женщины – мать и четыре дочери? Так сложилось, что семья Вертинских (биография - тому подтверждение) для нашего героя, как в юном возрасте, так и на закате жизни представляла собой женское царство.
Блестяще выдержав вступительные экзамены в самую престижную гимназию, Александр не сумел полюбить учёбу. Он с неприязнью пишет об учителях, которые не только не понимали и не любили детей, но и как будто не имели представления о детской психологии. Скорее всего, так и было. Будущего знаменитого артиста несколько раз оставляли на второй год и два раза исключали из учебных заведений.
Тётка не баловала племянника. Он рос худым, длинным и постоянно голодным. Что касается подарков, то в отношении них практиковалась умеренность. Он был рад, когда однажды получил мяч, однако игрушка была с дыркой и должной прыгучести не имела.
Александр Николаевич с восторгом вспоминает о том, до чего вкусные и затейливые блюда готовила его бабушка, какие широкие и обильные застолья бывали на великие церковные праздники. Это было настоящее счастье, ставшее одним из самых тёплых воспоминаний раннего детства. Биография Вертинского - это жизнеописание судьбы человека, ищущего тихую гавань, напоминающую раннее детство, когда были живы родители, сестра, бабушки и дедушки, и каждого члена семьи окружала забота и любовь дорогих людей. Впоследствии немало страниц своих рукописей он посвятил быту и кухне разных народов, с которыми познакомился в эмиграции.
В школьные годы Саша научился курить, красть и виртуозно лгать. На преступления толкал страх перед наказаниями за неуспеваемость в гимназических дисциплинах и голод, который мучал растущего мальчика постоянно. Дешёвые пирожки требовали каких-никаких копеек. А где их взять? На карманные расходы ему ничего не давали. Скорее всего, такая мелочь попросту не приходила в голову его попечительнице. Сначала он с мальчишками подбирал монеты в Киево-Печерской Лавре. Паломники бросали их прямо на святые мощи, а ребята, притворившись, что наклоняются поцеловать святыню, собирали ртом деньги. Вскоре монахи заметили хитрость детворы и стали более тщательно приглядывать за сохранностью пожертвований.
Другие способы добывания наличности Александр Николаевич не описывает, но упоминает, что они играли в азартные игры, спекулировали, не гнушались кражами и продажей краденого.
В конце концов тётка выгнала его из дома. Он ночевал в подъездах, у друзей и случайных знакомых.
Вертинский пишет, что за многое в жизни ему стыдно, но замалчивать всё позорное было бы неправильным. Автобиографические произведения нередко представляют авторов в лучшем свете, нежели есть на самом деле, а ему не хотелось, чтобы читатель воспринимал его в искажённом, выхолощенном виде. Нам очень интересно, что за личность представляет собой певец Вертинский? Биография его - честный рассказ о том, что с этим человеком было и навсегда ушло. Не жить прошлым – кредо Александра Николаевича. Он говорил, что добежать до кладбища вприпрыжку - лучшая участь для такого человека, как он. Унылое копание в обидах – самое бесперспективное дело. Воспитывать чужого ребёнка – дело трудное, и он благодарен сестре матери за доброту, заботу и кров над головой.
Рождение русского Пьеро
К двадцати четырём годам Александру уже нечего было делать в Киеве. Интересно, что в глубине души лишь с театральными подмостками и ни с чем другим связывал своё будущее Вертинский Александр Николаевич. Биография артиста свидетельствует, что первые его опыты в театре не были успешными. Тем не менее худо-бедно, а на родине, то есть в Киеве, кое-какие навыки публичных выступлений он приобрёл. В Москве он довольно быстро завёл интересные знакомства в среде богемы. Оказавшись членом литературно-художественного салона Софьи Николаевны Зелинской, Вертинский познакомился с Михаилом Кузминым, Бенедиктом Лившицем, Казимиром Малевичем, Александром Осмёркиным. В их литературном наследии можно встретить упоминания про нашего героя. Это был вечно находящийся под кокаиновым дурманом и ломающий комедию "клоун". Да, не сразу стал рафинированным аристократом Александр Вертинский. Биография, личная жизнь, фото, - эти и другие интересные сведения об артисте и о развитии его личности сегодня волнуют многих. А потому продолжим.
Переезд в Москву был чистой воды авантюрой. Понимал ли это тогда сам Вертинский Александр Николаевич? Биография двадцатилетнего юноши не содержит фактов, сколько-нибудь указывающих на практичность принимаемых им решений. Ни денег, ни рекомендаций, ни профессии за плечами. Небольшой опыт написания рецензий на театральные постановки и несколько опубликованных рассказов дали ему надежду на возможность литературной карьеры. Окончательно утвердился в своём решении стать сочинителем он после нескольких неудачных опытов работы - торговцем, грузчиком, артистом, корректором в издательстве и даже бухгалтером в гостинице.
Москва – город возможностей. Так думал и будущий знаменитый певец Александр Вертинский. Биография артиста тесно связана со столицей. Поселившись вместе с сестрой Надей в знаменитом Козицком переулке, в доме Бахрушина, Вертинский принялся посещать всевозможные выставки, спектакли, диспуты и прочие места скопления бомонда. Знакомства с поэтами-футуристами, символистами, акмеистами и пр., внесли свою лепту в образ, который придумал для себя Вертинский Александр. Краткая биография певца показывает, что их особое восприятие мира, в частности, мистицизм Блока, эпатаж и напористость Маяковского, тонкий лиризм Игоря Северянина, сыграли основную роль в выборе Вертинским сценического имиджа.
Кокаин
Начало прошлого века прочно ассоциируется с модой на кокаин и морфий. С их помощью лечили массу болезней – от инфлюэнцы и подагры до бессонницы и простого упадка сил. Их продавали в аптеках всем желающим. Они стояли очень дёшево. Попали в омут кокаиновой зависимости и брат с сестрой Вертинские. Вот как пишет об этом сам А. Н. Вертинский. Биография артиста вообще, как можно заметить, чрезвычайно интересна. Александру Николаевичу повезло. В Москве возле него была родная душа. Его старшая сестра Надя понимала его лучше всех, была с ним заботлива и ласкова. Им нравилось сидеть вечерами вдвоём на диване и вспоминать прошлое. В раннем детстве, после смерти родителей, детей разлучили. Оба воспитывались у родственников матери, но по какой-то абсурдной причине не общались. Сашу уверили, что сестра умерла. Их встреча произошла случайно.
Подростком Александр увлекался театром и однажды на афише какого-то киевского театра среди исполнителей увидел знакомую фамилию – Н. Н. Вертинская. Он написал письмо и предложил встретиться. Н. Н. оказалась Надеждой, его родной сестрой. Они очень сблизились и по-настоящему подружились.
Поначалу наркотик придавал уверенность, помогал раскрепоститься и дарил иллюзию успеха и счастья. Так пишет сам Вертинский. Биография, краткая версия которой есть в любой современной энциклопедии русского искусства Серебряного века, никогда не упускает этот эпизод. Осветим его и мы. С течением времени среди окружения Вертинских стали учащаться случаи психических расстройств и самоубийств. У Александра начались галлюцинации. Он не на шутку испугался и вознамерился покончить с опасным увлечением. Отыскал адрес известного в столице психиатра профессора Н. Н. Баженова и отправился к нему на приём. Тот озвучил два варианта лечения. Один – несколько лет в клинике для душевнобольных. Второй – собственная воля больного, поддерживаемая тяжёлой физической нагрузкой. Это было в 1914 году. Шла война с кайзеровской Германией. Вертинский устроился санитаром на поезд, возивший раненых с линии фронта в Москву. За несколько месяцев – с конца 1914 до начала января 1915 года он сделал около 35 000 перевязок. Кокаиновая зависимость навсегда оставила его. В его отсутствие в Москве от передозировки скончалась Надя. Александр не смог найти ни место её смерти, ни могилу.
Эмиграция
Александр Николаевич пишет, что его скитания по миру не были бегством от советской власти. Новое государственное устройство России не воспринималась им враждебно. Он перемещался по странам и континентам вместе с потоком эмигрантов. Биография Вертинского – это история искателя приключений, исследователя новых земель и народов. Театрально-поэтическая среда, актёры, литераторы и их поклонники первые годы держались довольно тесно. Как говорится, до тех пор, пока не распродали все фамильные бриллианты и не растратили талант. Многие спились и обнищали. Русскоязычные писатели, модные и уважаемые на родине, оказались невостребованными за рубежом. Писать на чужом языке трудно, для того, чтобы понять менталитет и быть интересным публике, нужно родиться в этой стране.
Господь благоволил Александру Николаевичу. Полушутя, полусерьёзно он сказал как-то, что когда Бог просматривал личные дела своих подопечных, спросил, кто такой этот Пьероша, что трудился на перевязках раненых бойцов в санитарном поезде в вагоне для тяжелораненых? Ему ответили, что это артист, исполняющий грустные песни. Господь, посмотрев, как работает молодой человек, назначил ему такую судьбу: «Помножьте число сделанных им перевязок на миллион и верните их ему в аплодисментах». Правда это или нет, но мало кто из представителей мира искусства может похвастаться тем, что всю жизнь, в самых разных странах мира он был востребованным и хорошо оплачиваемым артистом, говорящим только на одном, русском языке. Что это, если не дар, который получил от судьбы лишь один – русский Пьеро Александр Вертинский? Биография, личная жизнь, интересы и удивительные обстоятельства, которые нам известны о нём, показывают человека благородного, умеющего много и тяжело работать, не щадя здоровья и не гоняющегося за личным комфортом. Он был из тех, кто наибольшее удовольствие получает от радости других людей, будь то зрители из концертного зала, маленькие дочки или любимая жена Вертинского Лидия, биография которой приведена ниже.
Певучий речитатив и красивое выразительное грассирование бледного и тонкого Пьеро заставляло прислушиваться к словам его томных и декадентских песен, проникаться их интонациями. Стоило ему произнести «Над розовым морем», и зал погружался в тишину. В Вертинском была некая аристократическая магия. Он управлял настроением публики, как мистик или гипнотизёр.
Александр Николаевич в разное время жил в Турции, Франции, Румынии, Австрии, Венгрии, Германии, Польше, Палестине, Египте, Ливии, Ливане, Америке и Китае. Его скитания длились почти 25 лет. Любимец женщин, приятель королей, великих князей, политиков, кардиналов и миллионеров, завсегдатай закрытых клубов для избранных, друг звёзд мировой сцены театра и кино, он все эти годы с теплотой вспоминал родину, писал о ней стихи, интересовался новостями и ждал разрешения вернуться.
Возвращение на Родину
В ноябре 1943 года закончились скитания по чужим землям русского Пьеро. Александр Николаевич получил разрешение вернуться в Советский Союз. Вместе с ним ехали его молодая жена, крохотная дочка, тёща и её мать. Надо сказать, что разрешение вернуться из эмиграции получали единицы. Большинство из них жалели о своём решении, а те, кто оставался, либо принимались сочинять льстивые и лживые дифирамбы советской власти, либо, не сумев понять и принять новый строй, гибли от алкоголизма и безвестности. Совсем не так восприняла свой переезд в СССР жена Вертинского, биография, личная жизнь и все интересы которой до самой смерти были связаны только с одним мужчиной – Александром Николаевичем.
За годы эмиграции Вертинский в СССР забыт не был. Пока он отсутствовал, в его образе и под его фамилией выступали пародисты и подражатели. Таким образом, ему не пришлось с нуля завоёвывать интерес аудитории. В Советском Союзе его помнили и ждали.
Вскоре в семье появился второй ребёнок. Теперь на попечении Александра Николаевича находилось пять человек. При таком положении дел скучать или унывать не приходилось. Две крохотные дочки и жена Вертинского Лидия, биография которой была теперь неразрывно связана с его собственной, требовали очень взвешенно подойти к планам на будущее. Конечно, Лидия, девочки, тёща и её мать были для Александра Николаевича утешением и поддержкой, но обеспечить себя женщины не могли. Вертинский принялся гастролировать по стране, давая по несколько концертов в день. Он писал, что гоняется за длинным рублём. Его маршруты проходили по самым далёким точкам, куда столичные знаменитости никогда не ездили - Дальний Восток, Крайний Север, Чукотка, остров Русский, южные регионы – Кавказ, Крым, Кубань. Общение с семьёй проходило в форме писем. Он редко оказывался дома в дни рождения любимых девочек и по праздникам. Если не давал концерты, то снимался в кино. Благодаря сохранившимся письмам мы имеем возможность лучше узнать этого замечательного человека.
Пекочка
«Что я оставлю тебе после смерти? Только образование», - так написал однажды Вертинский своей жене. Лидия Циргвава была моложе его на 34 года. Когда они поженились, ей едва исполнилось 19 лет. Вскоре одна за другой родились дочки – Марианна и Анастасия.
Александр Николаевич настоял на том, чтобы жена получила высшее образование. Она поступила в Суриковский художественный институт. Все годы учёбы супруг помогал ей во всём, начиная с советов относительно изучения дисциплин и заканчивая вопросами написания курсовых, диплома, прохождения практики, взаимоотношений с однокурсниками и преподавателями. В трогательно-нежных письмах он обращался к ней: Пекочка, Лилочка, Муничка, называл строгой и божественной, прекрасной и суровой, всегда интересовался её желаниями и увлечениями. Покупал дефицитную косметику, одежду и обувь, любил делать приятные сюрпризы в виде ювелирных украшений, духов или редких книг.
Гастрольная жизнь не баловала артиста комфортом. Частенько Александру Николаевичу приходилось бороться с холодом, голодом и крысами. Путешествия по Зауралью приносили немалые деньги, но изрядно подтачивали здоровье. В письмах артист не нагружает своими проблемам юную жену, на попечении которой две маленькие дочки, но иногда читать их довольно грустно.
Интересны рекомендации Лидии Владимировне во время работы в кино. За время своего недолгого супружества она снялась в маленьких ролях в пяти фильмах – «Садко», «Дон Кихот» и «Новые похождения кота в сапогах», «Киевлянка» и «Королевство кривых зеркал». Экзотическая, какая-то даже неземная внешность, холодноватый темперамент, ледяной, словно пронизывающий, взгляд – так выглядят её героини. Супруг подсказывал ей, как говорить, как держаться перед кинокамерой. Он руководил ею, заботливо и ответственно воспитывал. Не будучи большим поклонником живописи, Александр Николаевич очень точно распознал суть художественного таланта Лидии Владимировны, поэтому его мысли относительно того, как ей действовать, чтобы раскрыть и реализовать свой дар, идеально легли на подходящую почву.
Этот брак был вторым в жизни артиста. Первая жена, полька Рахиль Потоцкая, не смогла мириться с романами супруга на стороне. Детей у них не было, поэтому союз распался. В тридцатом году супруги разъехались.
С Лидией Циргвавой Александр Николаевич прожил 15 лет. Когда он умер, ей было всего 34 года. Второй раз замуж она не вышла. После 56 лет вдовства Лидия Владимировна тихо усопла под голос мужа, певший с магнитофонного диска «Ваши пальцы пахнут ладаном»:
«И когда весенней вестницей
Вы пойдёте в синий край,
Сам Господь по белой лестнице
Поведёт Вас в светлый рай».
Так красиво ушла из мира жена Вертинского. Биография очаровательной супруги печального Пьеро закончилась божественно-возвышенно, как и должна она заканчиваться у сказочных возлюбленных.
Доченьки
У Александра Вертинского есть очень милая, нежная и немного грустная песня «Доченьки». Две его дочки, Марианна и Анастасия, до самой смерти Александра Николаевича были окружены постоянной заботой отца. Во время гастролей он покупал им наряды и подарки, вёз фрукты, конфеты. В одном письме, откуда-то из Средней Азии, он пишет, что привезёт барашка и вкуснейшую вяленую хурму "королёк". В Советском Союзе в те годы с продуктами питания и изделиями лёгкой промышленности были большие проблемы. Отец считал своим долгом дать девочкам максимум того, что может любящий отец. А любил он их беззаветно и баловал от всей души. Читая его письма и воспоминания, можно заметить, что он постоянно и планомерно занимался их воспитанием. Он растил дочек женщинами, уважающими своё человеческое достоинство, а это такая черта, которая практически полностью отсутствовала у их советских современниц, независимо от их социального положения.
Обе дочки стали прекрасными и знаменитыми актрисами, а также обаятельнейшими красавицами, вскружившими головы немалому количеству интересных мужчин.
Кинематограф
Вспоминая Александра Вертинского, нельзя обойти вниманием его работу в кино.
Актёрский талант Александра Николаевича начал искать выход довольно рано. Ещё живя в Киеве, подростком, Саша пробовал заниматься в театральной студии и участвовал в постановках, играя небольшие роли. Специального образования он не получил, а при попытке поступить в Московский художественный театр, было это в 1913 году, его кандидатуру отклонили. Причина – дефект дикции. Первые серьёзные уроки актёрского мастерства он получил в Театре миниатюр М. А. Арцыбушевой. Исполненная им из-за кулис забавная песенка «Танго» была отмечена критиком одной из столичных газет в обзоре культурных новостей города.
Роли Александра Николаевича небольшие, однако по умению точно и ярко показать характеры аристократов ему не было равных. Князь в «Анне на шее» - это умный, тонкий, хорошо образованный и внутренне брезгливый родовитый дворянин.
За роль кардинала в кинофильме «Заговор обречённых» он получил Сталинскую премию. Персонаж отрицательный, много снятого материала не вошло в прокатную версию, и тем не менее Генеральный Секретарь ЦК КПСС счёл правильным наградить актёра. Вертинский настоял на том, чтобы ему дали возможность переделать роль по собственному усмотрению, ибо то, что он должен был играть, более походило на карикатуру – киевский поп в католическом облачении. Имея опыт общения с настоящими кардиналами, он сумел создать выразительного и достоверного католического священника высшего сословия.
Вторая жизнь
Почти шестьдесят лет пошло после смерти русского Пьеро. Сам Александр Вертинский, биография, личная жизнь, песни и эпистолярное наследие этого удивительного человека по-прежнему интересуют многих.
В 9 марта 1989 года отмечалось сто лет со дня рождения Александра Вертинского. С этого года началась вторая, посмертная, жизнь артиста - стали выходить в свет диски с его песнями, фильмы о нём, были изданы его собственные книги воспоминаний – «Дорогой длинною…», «Четверть века без Родины» и «За кулисами». К этому времени не осталось в живых современников и друзей артиста. На момент смерти Александра Николаевича его дочери были совсем малы: Марианна восьми, а Анастасия – семи лет, поэтому рассказать что-нибудь существенное об отце они не могут, лишь несколько забавных случаев из своего детства. Биография Вертинского довольно живо и подробно описана им самим в первых двух книгах. Кстати, они послужили основой для нескольких документальных фильмов.
fb.ru
Александр Вертинский - биография и творчество
АЛЕКСАНДР ВЕРТИНСКИЙ – РУССКИЙ ПЬЕРО
Александр Вертинский создал совершенно особый жанр музыкальной новеллы – «песни Вертинского». На его концертах одни плакали, другие насмешливо кривились, но равнодушных не было… «Наверху» делали вид, что он не вернулся, что его нет в стране. О нем не писали и не говорили ни слова. Но народ любил Вертинского, он несколько раз объехал страну, в общей сложности дав более 3 тысяч концертов!..
Детство Александра Вертинского
Александр Николаевич родился в Киеве, 21 марта 1889 года, в семье частного поверенного. Детство будущего артиста было не совсем радостным. Его отец не мог жениться на матери, хотя у них уже родилось двое детей, поскольку первая жена не давала развода. Своих внуков пришлось усыновить деду, а после смерти родителей брат и сестра вообще оказались в разных семьях у родственников матери и долгое время ничего не знали о судьбе друг друга.
Александр Вертинский последовательно и достаточно настойчиво шел к своей будущей профессии. В гимназические годы он больше предпочитал посещать различные «действа», одинаково часто ходил и в церковь, и в театр. Ведь он вырос в Киеве, который славится своими культурными традициями.
Первая роль Вертинского в кино
Постепенно Вертинский становится одним из представителей 
так называемой «богемы». Чтобы хоть как-то сводить концы с концами, он берется за любую работу: продает открытки, грузит арбузы, работает корректором в типографии. Но позже в книге воспоминаний он не напишет об этом ни слова.
Вертинский несколько лет состоял подсобным рабочим при съемочных группах в ателье Ханжонкова, а дебютировал на экране в 1912 году. Сын Льва Толстого Илья снимал фильм по рассказу отца «Чем люди живы?» и искал исполнителя на роль Ангела. Он должен был голым упасть «с небес» в снег и уйти вдаль. Никто не соглашался на это, а Вертинский был не против.
Александр Вертинский и эстрада
Впервые Александр Вертинский выступил на эстраде в 1915 году в костюме Пьеро. В то время он пел о «бедных деточках, кокаином распятых на мокрых бульварах Москвы».
Постепенно у него выработался собственный стиль выступления, он научился эксплуатировать свой говоряще-поющий голос – и даже 
то, что он не совсем четко выговаривал букву «р», лишь придавало ему шарма. Эти песни Вертинского сначала назывались «печальными песенками Пьеро», или «ариетками». Поклонницы буквально осаждали молодого исполнителя, а он позволял себя увлечь.
Судьба Вертинского резко изменилась в 1920-е годы. Как и многие другие деятели русской культуры, он не принял революцию, и ему пришлось эмигрировать. События гражданской войны привели Александра Николаевича в Севастополь, откуда в ноябре 1920 года на корабле бегущих от Красной Армии белогвардейцев он переправился в Турцию.
Эмиграция
В числе многочисленных эмигрантов Вертинский поселился в Константинополе, продолжил выступать. Но постепенно положение бежавших из России начало ухудшаться. Выступлениями Вертинский с трудом зарабатывал только на пропитание.
Раздобыв греческий паспорт, Вертинский уезжает в Румынию, но и там его положение остается тяжелым. Долгие месяцы 
проходили в грошовых выступлениях в ночных кабаках. По словам Вертинского, эмиграция превратила его из разбалованного и капризного московского артиста, который мог себе позволить заламывать гонорары или вообще удаляться со сцены (если казалось, что публика недостаточно внимательно слушает), в трудягу, который зарабатывает на кусок хлеба и кусочек крыши над головой.
Неожиданно судьба помогает Александру перебраться в Польшу со своим импрессарио Кирьяковым. Прием, оказанный там, был поистине королевским. Многочисленные гастроли и выступления продолжались по всей стране. В Сопоте Вертинский познакомился с девушкой Рахиль, и вскоре она становится его женой. Правда, брак их продолжался недолго.
В 1923 году Вертинский перебирается в Германию, через два года – во Францию. В Париже он знакомится с представителями романовского дома – великими князьями Дмитрием Павловичем и Борисом Владимировичем. Там Вертинский вновь возвращается к профессии певца. Вместе с Шаляпиным, Мозжухиным и Анной Павловой Вертинский гастролировал сначала по Европе, а потом по Америке. Сборники стихов и песен певца выходили за границей, однако в СССР, несмотря на всеобщую его популярность, попытки издания
произведений Вертинского были тщетными. Не было ни одной рецензии на его концерты: Вертинский остался верен своему декадентскому стилю, что раздражало советский официоз.
Осенью 1934 года Вертинский уезжает в США. Там он с большим успехом гастролирует, исполняя свои песни, среди которых и новые «Чужие города» и «О нас и о Родине».
Чтобы прокормить семью, артисту пришлось много работать – давать по два концерта в день. В эмиграции его творчество сильно изменилось: если до революции его манили экзотические страны, то потом появились нотки ностальгии по родине. Его песни превращаются в маленькие баллады.
В эмиграции Вертинский продолжал сниматься в кино. До переезда в США он появлялся в немецких и французских фильмах. В США он был приглашен в Голливуд – русские в то время были в большой моде в киномире «фабрики грез». Но карьера голливудской звезды ему не удалась из-за недостаточного знания английского языка, на котором он всегда говорил с акцентом.
После удачных гастролей в США Вертинский снова вернулся во Францию, но не остался там надолго. В 1935 году он перебрался в Китай, обосновавшись в Шанхае. Там он женился второй раз на Лидии Владимировне Циргваве, а в июле 1943 года у них родилась дочь Марианна.
Возвращение Александра Вертинского
с семьей
Вертинский неоднократно обращался в советские представительства с просьбой разрешить вернуться, но ему отказывали в визе. Ситуация изменилась лишь в 1943 году, когда возвращение Вертинского стало чуть ли не символом сплоченности советского народа. В это тяжелое время ему разрешили вернуться с семьей.
Он приехал в Москву в ноябре 1943 года с женой и трехмесячной дочкой Марианной, а через год (в ноябре 1944) у супругов родилась вторая дочь – Анастасия. О своих дочерях Вертинский написал одну из самых трогательных песен – «Доченьки» («У меня завелись ангелята…»).
Артист сразу же включился в культурную жизнь страны. В эмиграции Вертинский не нажил состояния, поэтому в 55 лет пришлось начинать все сначала, давать по 24 концерта в месяц, ездить по всему Советскому Союзу, где не всегда создавались необходимые условия для выступлений (только в дуэте с пианистом Михаилом Брохесом за 14 лет он дал более 4000 концертов).
Вертинский исполнял и песни нового содержания, и старые, которые стали экзотикой. Еще не закончилась война, но люди продолжали жить и уже думали о мире. Поэтому творчество Вертинского оказалось близким и понятным широкой публике.
кадр из фильма «Анна на шее»
К сожалению, жизнь Александра Николаевича по возвращении оказалась далеко не безоблачной. Вскоре после окончания войны была развернута кампания против лирических песен, якобы уводящих слушателей от задач социалистического строительства. Напрямую о Вертинском не говорилось, но это как бы подразумевалось. И вот уже его пластинки изымаются из продажи, вычеркиваются из каталогов. Ни одна его песня не звучит в эфире, газеты и журналы о триумфальных концертах Вертинского хранят ледяное молчание. Выдающегося певца как бы не существует. Все это больно ранило Александра Николаевича. Только с конца 1970-х снова начали выходить его пластинки.
«Дорогой длинною…»
После войны Вертинский продолжил сниматься в кино. В России в 1950-е годы использовали его характерную внешность и, по мнению кинематографистов, врожденный аристократизм, что Вертинский с блеском продемонстрировал в роли князя в известном фильме 1954 года «Анна на шее». Одно только его появление в кадре создавало необходимый эффект, желаемую атмосферу. Запомнилась и работа актера в фильме «Великий воин Албании Скандербег», где он сыграл роль дожа Венеции.
В конце жизни Вертинский написал книгу об эмигрантских странствиях «Четверть века без родины», рассказы «Дым», «Степа», киносценарий «Дым без Отечества», книгу воспоминаний «Дорогой длинною…». Воспоминания остались незаконченными. 13 заключительных страниц Вертинский написал в последний день своей жизни.
с Марианной и Анастасией
Скончался Александр Николаевич в Ленинграде 21 мая 1957 года на гастролях.
Сегодня ранние песни Вертинского снова созвучны времени. Их поют Гребенщиков и Скляр, Свиридова и «Агата Кристи», Малинин и драматические актеры. Можно сказать, что в этом столетии Александр Николаевич вернулся на родину еще раз.
ФАКТЫ
Талантливый певец и актер Александр Вертинский не имел никаких званий. Только однажды за исполнение роли Кардинала в ныне забытом фильме «Заговор обреченных» он был удостоен Государственной (Сталинской) премии СССР (1951). Марианна Вертинская вспоминает: «Папа говорил: “У меня нет ничего, кроме мирового имени”».
***
Однажды Вертинский давал концерт в маленьком клубе Львова. Перед выступлением он вместе с пианистом решил попробовать, как звучит рояль. Оказалось, что ужасно. Вызвали директора клуба. Тот развел руками, вздохнул и произнес: «Александр Николаевич, но все же это исторический рояль – на нем отказывался играть еще сам Шопен!»
vmiremusiki.ru
Александр Николаевич Вертинский | Умный сайт
Говоря о знаменитом русском певце музыкальный критик К. Рудницкий отмечает:
"В творчестве Вертинского скромные — каждое в отдельности — дарования стихотворца и композитора сливаются воедино и дополняют друг друга с редкой естественностью. В их дружном согласии возникает песня, обладающая, конечно, определенной целостностью и завершенностью. И все же в этот момент она еще не является в полном смысле слова произведением искусства. Ведь когда песни Вертинского поют другие, даже опытные и уверенные исполнители, они, как правило, особым успехом не пользуются. Только уникальное в своем роде, изощренное и отточенное исполнительское мастерство самого Вертинского придает его творениям красоту, элегантность и изящество. Вертинский-артист более значителен, чем Вертинский-автор. Голос у него небольшой, но он владеет им виртуозно. Строгая, тщательная отделка каждой песни, выразительность и эмоциональная окраска ее безукоризненны, близки к совершенству.
Слушатели могут сами в этом убедиться: в «Желтом ангеле» тоска по осмысленной, несуетной, духовно ясной жизни звучит с надеждой и болью. В эффектной «Испано-Сюизе» — экзотика, грустная ирония и открытый вольный и смелый юмор. Романс «Только раз бывают в жизни встречи» исполняется с искренним и глубоким драматизмом (уже без всякого юмора и без всякой иронии). «Рафинированная женщина» — изящная насмешка, искрящаяся лукавством и неподдельной веселостью. И как преображается артист, какого истинного трагизма достигает он в песнях «Сумасшедший шарманщик», «Бал Господень» или «Игуменья»…
Утонченность интерпретации и артистичность исполнения становились особенно заметны, когда Вертинский создавал свои песни на стихи больших русских писателей и поэтов — Максима Горького («Фея»), Александра Блока («Буйный ветер играет терновником», «В голубой далекой спаленке»), Анны Ахматовой («Сероглазый король», «Темнеет дорога приморского сада»), Николая Агнивцева («Баллада о короле»), Георгия Иванова («Над розовым морем», «Не было измены»), Тэффи («Песенка о трех пажах», «Черный карлик»), Иннокентия Анненского («Моя звезда»), Игоря Северянина («Бразильский крейсер»). У него есть романсы на стихи Сергея Есенина; пел он песни на стихи Всеволода Рождественского, Веры Инбер, Иосифа Уткина, Павла Шубина. Не изменяя собственной манере, Вертинский умел сохранить и верность избранному поэту, сблизиться с ним, по-своему его прочесть и пропеть".
Александр Николаевич Вертинский родился 21 марта 1889 года в семье частного поверенного. После смерти родителей пятилетний Сашенька попадает в дом одной из своих тетушек. Так как он учился плохо из второго класса императорской 1-й Александрийской гимназии его перевели в гимназию «попроще». Но даже оттуда из-за неуспеваемости он был вскоре исключен. Оставались «уличные университеты».
"Потом Вертинскому по-настоящему повезло, — пишет Б.А. Савченко. — Волею случая он стал вхож в дом Софьи Николаевны Зелинской — преподавательницы женской гимназии, умной, образованной женщины, бывшей замужем за Николаем Васильевичем Луначарским, братом А.В. Луначарского. У Софьи Николаевны собирался цвет киевской интеллигенции. В ее доме также бывали Николай Бердяев, Михаил Кузмин, Марк Шагал, Натан Альтман. Интеллектуальное общество оказало самое благотворное влияние на Вертинского. Он пробует заняться литературным трудом. «Киевская неделя» печатает его первые рассказы. «Портрет», «Моя невеста» и «Папиросы „Весна"», — написанные в модной тогда декадентской манере. В «Киевских откликах» Вертинский публикует более реалистическую вещь — рассказ «Лялька».
Литературный промысел давал мизерный доход, денег почти не водилось, но он мыслимыми и немыслимыми путями попадает на престижные премьеры, смотрит заезжих знаменитостей: Ансельми, Руффо, Вяльцеву, Шаляпина, Вавича, Карийскую, Монахова, Собинова. Пишет небольшие театральные рецензии. Имя Вертинского становится известным в среде творческой интеллигенции. Новоявленный автор, купив на толкучке подержанный фрак, вливается в ряды киевской богемы. Он выбирает себе роль молодого гения, скептика, непонятой натуры".
Постепенно Вертинский становится одним из представителей так называемой богемы. Чтобы хоть как-то сводить концы с концами, берется за любую работу, продает открытки, грузит арбузы, работает корректором в типографии.
В 1913 году он попытался поступить в Художественный театр, но, пройдя отборочные туры, был забракован Станиславским: тому не нравилось, что Вертинский сильно картавил.
Более успешно у Александра складывались отношения с кино, в котором он дебютировал годом раньше своего провала во МХАТе. Он снимался практически всю жизнь, до самых последних дней.
В начале Первой мировой войны Вертинский служит в санитарном поезде, но тот вскоре расформировали и весной 1915 года Александр возвращается в Москву.
Ища работу, Александр зашел в арцыбушевский Театр миниатюр. Его оригинальный номер «Песенки Пьеро» Арцыбушевой понравился. Он начал с выступлений в костюме Пьеро, от которого постепенно осталась лишь загримированная белоснежная маска-лицо и ярко-алые губы.
Вначале Пьеро был традиционно белым, но через некоторое время Вертинский сделал его костюм черным. Со временем он отказался и от него, выходя на эстраду в цилиндре и черном фраке с ослепительно белой манишкой и в лаковых туфлях. Контрастное сочетание черного и белого придавало образу Вертинского особую элегантность и даже загадочность.
Видимо, от стилистики костюма Пьеро и произошла удивительная игра рук артиста: каждый жест не просто дополнял слова, но сам по себе нес самостоятельную нагрузку. Маленькие песни Вертинского назывались «ариетками», или «печальными песенками Пьеро». И самого артиста поначалу называли русским Пьеро.
Постепенно Вертинский обрел собственный неповторимый стиль выступлений, основанный на особенностях его говоряще-поющего голоса. Каждую песню он превращал в небольшую пьесу, с законченным сюжетом и одним-двумя героями. Их образы лаконичны, намечены отдельными, запоминающимися штрихами.
Еще до революции к Вертинскому пришла известность, а затем и слава. Его песни не просто нравились, их запоминали и передавали из уст в уста. У него множество поклонниц, и он с легкостью завязывает романы.
Судьба Вертинского резко изменилась в 20-е годы. Как и многие другие деятели русской культуры, он не принял революцию, и ему пришлось эмигрировать. Певец покинул Россию в ноябре 1920 года. В Турции ему удалось купить паспорт на имя греческого гражданина Александра Вертидиса.
Наличие иностранного паспорта выводило его из категории русских эмигрантов и давало возможность работать. Вертинский постепенно завоевал зрителя сначала в Европе, а затем и за океаном. Но тематика его песен изменилась. Если до революции он пел о разных экзотических странах, то теперь его музой стала ностальгия: он поет не о радости души, а о спасении России.
С 1923 по 1927 год Вертинский жил в Польше и постоянно ездил с гастролями по Европе: Австрия, Венгрия, Германия. В Сопоте певец знакомится с симпатичной еврейской девушкой, по имени Рахиль, дочерью состоятельных родителей. При регистрации брака в Берлине невесту записали как Ирен Вертидис. Правда, их союз вскоре распался.
Из Польши Вертинский в 1927 году перебирается во Францию, а осенью 1934 года отправляется на гастроли в США, где посещает Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско, Лос-Анджелес.
«Основную слушательскую аудиторию Вертинского за рубежом составляла русская эмиграция, рассеявшаяся по всему миру, — отмечает Б.А. Савченко. — По этой причине ему часто приходилось переезжать из одной страны в другую. Как только публика насыщалась его песнями, он менял свое пристанище. Постоянного крова, своего гнезда Вертинский не имел нигде. Иностранцы посещали его концерты большей частью из любопытства, но это любопытство дорогого стоило».
В Париже Вертинского слушали такие персоны, как король Густав Шведский, Альфонс Испанский, принц Уэльский, Вандербильты, Ротшильды, а также знаменитые киноактеры. В Америке он удостоился приглашения в «Голливуд морнинг брекфест клаб», членами которого были киномагнаты. Развлекать бизнесменов приглашали только мировых знаменитостей.
После удачных гастролей в США Вертинский снова вернулся во Францию, но не остался там надолго, а перебрался в Китай. Там он женился второй раз, и вскоре у него родилась дочь. Чтобы прокормить семью, артисту пришлось много работать — давать по два концерта в день. Естественно, что в эти годы творчество Вертинского сильно изменилось.
Изменились и его песни. Они превращаются в маленькие баллады. Если раньше его героями были капризные дамы в шикарных манто и клоуны, лорды и бродяги, пажи и кокаинисты, то теперь ими становятся обычные люди. Они неутомимо стремятся к счастью и искренне горюют, потерпев неудачу. В 30-е годы и годы войны он начинает сочинять песни и на стихи советских поэтов.
В программах концертов (1940—1943 годов), с которыми он выступал в «Лайсеуме» и «Клубе граждан СССР» в Шанхае, песни на стихи В. Маяковского, А. Суркова, К. Симонова, В. Инбер, И. Уткина, Л. Никулина, П. Антокольского. В целом это жизнеутверждающая лирика, звучавшая как вызов его тогдашнему существованию.
Все долгие годы эмиграции Вертинский стремился вернуться в СССР. Наконец в 1943 году артист смог снова ступить на русскую землю.
В течение четырнадцати лет Вертинский вместе с постоянным аккомпаниатором пианистом Михаилом Брохесом ездит по всему Советскому Союзу, порой давая по 24 концерта в месяц. Признание широкой публики стимулировало творческую активность певца. Александр Николаевич создает новые песни: «Доченьки», «Пред ликом Родины», «Дорогая пропажа», «Памяти актрисы», «Последний бокал», «Ворчливая песенка» и другие.
К. Рудницкий пишет: «Свою новую аудиторию Александр Николаевич Вертинский восхищал законченностью отделки каждой вещи, необыкновенной точностью ее интонационной и пластической разработки. Я видел, как горячо, как долго и восторженно аплодировали Вертинскому В. Качалов, И. Козловский, А. Коонен, С. Михоэлс, А. Тарасова, М. Яншин, Б. Ливанов, В. Топорков, М. Романов, Л. Утесов: мастера, они благодарили и приветствовали мастера. В сущности, Вертинский был первым из певцов-поэтов, вышедших на отечественную эстраду. С него началась традиция, которая развивается и обогащается поныне. Умение превращать всякую, даже непритязательную, легкомысленную песенку в своего рода миниатюрную драму, где есть и завязка, и кульминация, и развязка (часто неожиданная), способность любой сюжет поднять на уровень подлинной поэзии, искусства и внезапная смена темпов, непринужденные переходы от речитатива к свободно льющемуся вокалу, от патетики к юмору и от интонаций саркастических к гордым, торжественным — вот богатство, которое сохранилось доныне в записях Вертинского и которое перейдет к следующим поколениям как итог долгой и трудной жизни художника, сумевшего полностью выразить в искусстве и свою неповторимую индивидуальность, и свою судьбу».
Вертинский работал до последнего дня жизни (21 мая 1957 года) и умер на гастролях в Ленинграде, неожиданно, очевидно от сердечной слабости.
smartwebsite.ru
Вертинский Александр Николаевич
Александр Николаевич Вертинский
Александр Николаевич Вертинский (1889-1957), российский артист эстрады. Выступал с 1915 (с 1919 за рубежом), с 1943 в СССР. Его изысканно-интимная манера исполнения отличалась разнообразием интонаций, выразительностью жестов. Автор музыки и текстов ряда песен. Снимался в кино. Государственная премия СССР (1951).
Последняя звезда Серебряного века
В далекой дореволюционной России 1917 года в одном из небольших московских театров, где всего лишь триста мест для зрителей, появился высокий худой юноша, одетый в костюм Пьеро. На белой маске лица - трагические черные брови, алый рот. Он поднял вверх необычайно выразительные руки с длинными пальцами и запел...
Его маленькие песни-новеллы назывались "ариетками", или "печальными песенками Пьеро". То ли темы песен были угаданы молодым артистом, то ли сам юноша понравился публике, но песни эти запели, а тексты передавались из уст в уста. Юного артиста назвали "Русским Пьеро", он стал знаменитым, ему подражали, им восхищались, его ругали газеты и обожала публика, а карьера его обещала быть блистательной. Этой молодой знаменитостью был Александр Вертинский - поэт, певец и композитор.
Стихия Октябрьской революции 1917 года смыла волной лучших детей своей культуры. Бунин, Шаляпин, Мозжухин, Павлова, Вертинский - звезды русской культуры, дети "Серебряного века" России - вынуждены были навсегда лишиться своей родины и обречь себя на долгие годы духовных скитаний. Не приняв революцию, Вертинский эмигрирует, покидает Россию и уезжает в Европу. С этого дня начинается тернистая дорога "Русского Пьеро". Его воздетые вверх худые руки молили уже не о радости души, а о спасении России. Ностальгия стала его музой. Песни превратились в маленькие баллады. Персонажи этих песен: клоуны и кокаинистки, танцовщицы кабаре и кинозвезды, капризные дамы в шикарных манто и бродяги, артисты и сутенеры, пажи и лорды. Все они любят, страдают, мечтают о счастье, тоскуют, мчатся в стремительной погоне за жизнью и горько рыдают от ее пощечин.
Артист теперь стоял перед публикой одетый во фрак, ослепительно белую манишку и лаковые туфли. Его мастерство достигало виртуозности. Его назвали "Шаляпиным эстрады", "сказителем русской сцены".
Вертинский - это театр! Вертинский - это эпоха! Вертинский - это сама Россия! Его голос завораживает, его песни зовут вас в далекие, таинственные страны! Он навсегда остается в памяти! Ему рукоплещет Париж, Лондон, Нью-Йорк. Его слушают русские, французы, англичане. Им восхищаются Фокин, Дягилев, Шаляпин. Слава вторично захлестывает Александра Вертинского.
Парадоксально, но на вершине своего успеха артист неутомимо пишет Советскому правительству: "...пустите меня домой, пустите, пустите! Душа рвется в Россию, на Родину, туда, где сейчас плохо, страшно, где голод и холод".
Только в конце 1943 года Советским правительством Вертинскому было разрешено вернуться в Россию. Еще шла война. Страна с трудом выходила из тяжких лет бессмысленной бойни. Здесь, на своей искалеченной Родине, Александр Вертинский давал много благотворительных концертов в пользу голодающих, солдат-калек, детей-сирот. Он пел по всей России: в Сибири, на Дальнем Востоке, в Азии, пел так много, до хрипоты, словно веря, что его песни отогревают сердца людей. Эта страна не была для него. Советским Союзом, напротив, она по-прежнему была "его Россией", его матерью, его возлюбленной. Здесь пропел он последние годы своей жизни. Слава, баловнем которой он был дважды, пришла к нему в третий и последний раз. Русская культура, в лоно которой он вернулся уже зрелым мастером, приняла его в свои объятия, как истинная мать, не спрашивая, где он был все эти годы.
Имя Вертинского - легенда. Его песни так и не окрасились оттенком революционного пафоса, он остался свободным сыном своей великой культуры. Его не уничтожил Сталин, и это овеяло легендой годы его пребывания в Советском Союзе. Не потому-ли, что и в душе деспота есть тайная дверца, от которой у поэта есть маленький ключик? Его поэзия, музыка, пение - это шедевр эпохи Русского Декаданса, последняя звезда на небосклоне Серебряного века России.
Анастасия Вертинская
Поэт и прозаик
Вертинский Александр Николаевич [9(21).3.1889, Киев — 21.5.1957, Ленинград; похоронен в Москве] — поэт, прозаик, артист эстрады и кино, композитор.
Родился в семье адвоката, много и безвозмездно защищавшего бедных людей. Мать умерла, когда Вертинскому не было 4 лет. Вскоре умер отец. Вертинский жил в семье тетки, сестры матери, женщины из дворянского сословия, капризной и деспотичной. Основы гуманистического и патриотического сознания Вертинского сложились в гимназические годы под мощным воздействием живописи В.М.Васнецова и М.В.Нестерова (росписи в киевском Владимирском соборе). Иконы утешали своей любовью к человеку, образы святых учили находить в глубине жизни «источники душевной чистоты русского народа» (Дорогой длинною... С. 18).
В юности к Вертинскому пришло увлечение искусством модернистов, в частности французских постимпрессионистов, а литературными авторитетами стали М.А.Кузмин, К.Д.Бальмонт и О.Уайльд. В жизни Вертинский стал играть «в Дориана Грея», а в искусстве следовал мысли Уайльда о том, что классиков надо «проштудировать и... немедленно забыть» (Дорогой длинною... С. 81). Первый рассказ Вертинского «Моя невеста» (журнал «Киевская неделя», 1912) был выдержан в декадентской манере. Тогда же Вертинский проявил интерес к футуризму и к В.В.Маяковскому, к антибуржуазному пафосу его стихов. Этим пафосом отмечено поэтическое творчество Вертинского 1912-15 — шуточные стихи и пародии на злобу дня (например, «Танго — танец богов»). Вещизму, душевному равнодушию и фальши Вертинский противопоставил призыв «жить мечтою чудною» (Бальмонт) и сочувствие к страданиям человека. Первые стихи («Минуточка» и др.) были опубликованы в Петербурге в 1916 вместе с нотами как «оригинальные песенки А.Н.Вертинского» (их исполнителем Вертинский выступил в 1915).
Лирический герой поэзии Вертинский 1910-х — это прежде всего утешитель «распятых» — одиноких и несчастных жертв большого города (или, напротив, уездного «сонного города») и человеческой черствости. Он верит в силу любви («Бал господень»). Он понимает страдания других, потому что страдает сам («Я сегодня смеюсь над собой...», «Аллилуйя», «Девочка с капризами»). Жизнь обходится с ним жестоко, но он не ожесточается («Сероглазочка»). Вертинский обобщал личный опыт — тетка выгнала его из дома на улицу, он увлекся кокаином, преодолев порок силой воли. Победа над злом в себе самом укрепила иррациональную веру в то, что на стороне человека — «Добрый и ласковый Боженька» («Безноженька»).
Вертинский использовал поэтику А.А.Блока и А.Белого, например цветовую символику («сон золотой», «синий рай», «лиловая песня»). Но у Вертинский символы стали элементарными знаками романтической мечты, придавали его стихам загадочный колорит. Простота знака вместе с непременным сюжетом обеспечили доступность его стихов широкой публике, а безошибочное чувство меры и гуманизм позиции спасали от вульгарной подражательности и ненавистной Вертинскому красивости — неотъемлемых черт массовой культуры начала XX в.
Большой удачей стало стихотворение «То, что я должен сказать» (1917, окт.). В нем органично сплелись презрение к обывателям «в шубах» и мечта о «недоступной весне», сострадание к жертвам и осуждение «беспощадной» жестокости. «Боясь своего лица» (Дорогой длинною... С. 95), Вертинский скрывал его на эстраде за очень условным гримом.
В 1919, исполняя «То, что я должен сказать», Вертинский понял, что маска больше не нужна: мысли и переживания поэта стали самостоятельной ценностью. Но в 1920 еще редко кто из критиков видел, что Вертинский «способен задеть струны пронзительной жалости и печали» (Святополк-Мирский Д. Поэты и Россия. Статьи. Рецензии. Портреты. Некрологи. СПб., 2002. С. 40).
Следующий период творчества, почти четверть века,— годы эмиграции.
В Турцию Вертинский отправился в 1920 на том же пароходе, что и главком русской армии П.Н.Врангель (Дорогой длинною... С. 122). В поисках своей публики Вертинский побывал в Румынии, Польше, Германии, с 1925 по 1933 жил в Париже, видел много горя, прежде всего среди русских на чужбине.
В начале 1920-х Вертинский занял патриотическую позицию — он присоединился к той части эмиграции, которая считала, что «Россия будет построена миром, а не войной» (Лукаш И.С. Голое поле. Книга о Галлиполи. 1919-21. София, 1922. С.5).
В 1922 Вертинский подал первое прошение о возвращении на родину. Вероятно, он был знаком не только с книгой Лукаша, но и с сочинениями Н.В.Устрялова, идеолога сменовеховства.
В начале 1930-х симпатии Вертинского вызывало движение младороссов. Его возглавили молодые аристократы. Они признали укорененность революции «в нашем прошлом», хотели защищать интересы России в Европе и способствовать тому, чтобы жизнь на родине «шла национальным путем, свойственным нашему духу, нашей культуре» (Дорогой длинною... С. 192).
Вместе с тем советские газеты Вертинскому «читать было скучно». Он чувствовал «отчужденность» от московских писателей, посещавших Париж и критиковавших «гнилой Запад» (Дорогой длинною... С. 202, 207). И это понятно, если учесть, что В.М.Инбер называла В. «нахлебником парижских кабаков» (1932), а Л.О.Утесов утверждал, что Вертинского любят люди «с извращенным вкусом» (Утесов Л. Записки актера. М.; Л., 1939. С.67). В. интересовали другие поэты — Г.В.Иванов и К.Д.Бальмонт, В.Ф.Ходасевич и М.И.Цветаева. «Святая бесцельность» искусства оставалась его эстетическим идеалом. Кроме того, Вертинский считал себя «парижанином» в том смысле, как об этом писал близкий ему поэт Б.Ю.Поплавский,—человеком с искренним уважением «к личной жизни с большой буквы», «к своему личному неповторимому опыту» (Поплавский Б. Вокруг «Чисел» // Числа. Париж. 1934. №10. с.204, 209). Пафос защиты личности и любви к родине определяет лицо поэзии В. 1920-30-х.
Вертинский бичевал «хамоватых», которые «ломают» человека, «топчут каблуками сирень» («Концерт Сарасате»), сочувствовал «бесконечно уставшим» — «актрисе с утомленным лицом» («Сумасшедший шарманщик»), «мальчику при буфете» («Джимми»), артисту «в дешевом электрическом раю», его «слезам боли и стыда» («Желтый ангел»), прозревал «грозу», которая ждет «покорителей мира, купцов и ловцов барыша» («Китай»). Уважение к личному достоинству женщины характеризует любовную лирику. Вертинский искал в современной женщине «строгость иконную» «Богородицы волжских скитов» («Джиоконда») и сострадал судьбе бывших русских гимназисток, которые вынуждены быть «в кабаках пятый год / С иностранцами целые ночи...» («Дансинг-герл»). Утешая, Вертинский по-прежнему звал в «голубые края» («Любовнице») и навевал «сон голубой» («Мадам, уже падают листья»).
Но теперь «голубые края» нередко обретали черты его родины: «Рождество в стране моей родной, / Синий праздник с дальнею звездой, / Где на паперти церквей в метели / Вихри стелют ангелам постели» («Рождество»). Первой удачей в жанре патриотической лирики стало стихотворение «В степи молдаванской» (1925): «О, как сладко, как больно сквозь слезы / Хоть взглянуть на родную страну». Эти строки запечатлели чувства сотен тысяч русских эмигрантов. Стихотворение «О нас и о родине», написанное в США в мае 1935, созвучно произведениям М.Цветаевой «Стихи к сыну» и «Тоска по родине». Вертинский призывал «чувство русское тоски» нести не в «чужие страны», а в Россию, которая «и простит и поймет». В заключительных строфах сформулированы мысли, родственные идеям младороссов: «И пора уже сознаться, / Что напрасен дальний путь... / И еще понять беззлобно, / Что свою, пусть злую, мать / Все же как-то неудобно / Вечно в обществе ругать».
С 1935 по 1943 Вертинский жил в Китае, где в лице сверстника поэта А.И.Несмелова встретил во многом единомышленника («дело мое — Россия»). Духовной спорой стали сочинения Вс.Н.Иванова, философа и поэта, автора книги «Огни в тумане. Думы о русском опыте» (Харбин, 1932). В. считал его одним из своих «умнейших и культурнейших критиков» (Дорогой длинною... С.165).
В 1937 Вертинский собирался «приехать петь на Родину» по «просьбе Комсомола»: «дети моей Родины позвали меня к себе!» (Дорогой длинною... 2-е изд. С.456). С началом Великой Отечественной войны усилилось стремление помогать родине. Вертинский был готов «винтовку взять» («Иная песня»). 7 марта 1943 он обратился к В.М.Молотову и в том же году переехал на жительство в Москву.
Последние 14 лет Вертинский посвятил выступлениям на эстраде (сотни концертов в год) и в художественном кино. Семейное счастье внесло в стихи Вертинского интонации умиротворения, светлой грусти и бодрости («Доченьки», «Жене Лиле»).
В 1949 он попытался воспеть (получилось риторично) «наших женщин» — «воинов науки и труда». В основном Вертинский остался верен своей духовной программе. Он не скрывал симпатий к Д.Д.Шостаковичу и художникам, объявленным формалистами. Газеты и журналы о Вертинском не писали, его стихи не появлялись в печати. Власть предпринимала попытки подчинить творчество Вертинского политическим нормам (см.: Источник. 1995. №1. С.64), не считаясь с личным человеческим опытом Вертинского. Поэт остро сознавал свое духовное одиночество: «Дрожу в просторах Родины моей»; «Гибнут песни, не достигнув цели» («Отчизна»).
В 1956 он прямо заявил: «не верю в человечность» правителей. «Доколе они будут измываться над нашей Родиной?» — спрашивал Вертинского, оскорбленный в своих патриотических чувствах (Дорогой длинною... С.411, 506). Литературными достижениями этих лет стали воспоминания, начатые в Шанхае, и эпистолярная проза (письма к жене). В мемуарах искренне, живо и ярко Вертинский рассказал о своей судьбе и людях эпохи 1910-30-х. Но завершить мемуары не удалось. Во время ленинградских гастролей в номере гостиницы «Астория» «начался сильнейший сердечный припадок. Под рукой не оказалось нитроглицерина, и все было кончено в несколько минут. На следующий день <...> встречали в Московском театре эстрады, на площади Маяковского, оцинкованный гроб, прибывший в Москву на самолете» (Филиппов Б.М. — С. 336). Похороны Вертинского состоялись на Новодевичьем кладбище.
В.В.Перхин
Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 1. с. 370-372.
Далее читайте:
Русские писатели и поэты (биографический справочник).
Сочинения:
Песни и стихи. 1916-37. Харбин, 1937;
Песни и стихи. 1916-37. Париж, 1938;
Четверть века без Родины // В краях чужих. М.; Берлин, 1962. С.197-309;
Дорогой длинною... [Воспоминания, стихи и песни, рассказы, зарисовки, размышления, письма] / предисл. Ю.Томашевского. М., 1991;
За кулисами: сб. / вступ. статья Ю.Томашевского. М., 1991;
Песни [Ариетки Пьеро]. Пермь, 1995;
Дорогой длинною... 2-е изд. / сост. и подгот. текста Л.Вертинской. М., 2004.
Литература:
Филиппов Б.М. Записки «домового». М., 1978. С.333-336;
Савченко Б.Д. Александр Вертинский. М., 1989;
Два Вертинских // Московский журнал. 1991. №6. С.15-17;
Мелихов Г. «Родная свеча на чужих берегах»; Гастроли Вертинского в Китае // Проблемы Дальнего Востока. 1992. №6. С.89-97;
Бабенко В.Г. Арлекин и Пьеро. Николай Евреинов и Александр Вертинский: Материалы к биографии. Размышления. Екатеринбург, 1992;
Макаров А.С. Александр Вертинский. Портрет на фоне времени. М.; Смоленск, 1998.
Некоторые исполняемые Вартинским песни:
1. Чужие города (Раиса Блох - А. Вертинский)
2. Над розовым морем (Георгий Иванов)
3. Прощальный ужин (А. Вертинский)
4. Мадам, уже падают листья (А. Вертинский)
5. Без женщин (А. Вертинский)
6. Маленькие актрисы (А. Вертинский)
7. Танго "Магнолия" (А. Вертинский)
8. Маленькая балерина (Н. Грушко - А. Вертинский)
9. Маленький мальчик (А. Вертинский)
10. Пират Джимми (А. Вертинский)
11. Палестинское танго (А. Вертинский)
12. Дни бегут (А. Вертинский)
13. В нашей комнате (В. Рождественский)
14. Песенка о жене (А. Вертинский)
15. Доченьки (А. Вертинский)
16. Аленушка (П. Шубин)
17. Дорогая пропажа (М. Волин - А. Вертинский)
www.hrono.info
ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич - это... Что такое ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич?
Энциклопедия кино. 2010.
- ВЕРТИНСКАЯ Марианна Александровна
- ВЕРТМЮЛЛЕР Лина
Смотреть что такое "ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич" в других словарях:
Вертинский Александр Николаевич — Александр Вертинский Вертинский Александр Николаевич Дата рождения: 9 (21) марта 1889(18890321) … Википедия
Вертинский, Александр Николаевич — Александр Николаевич Вертинский. ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич (1889 1957), артист эстрады. Выступал с 1915, в 1919 эмигрировал из России, концертировал в различных странах, в 1943 вернулся в СССР. Исполнял “ариетки” (до 40 х гг. в костюме и… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
Вертинский, Александр Николаевич — Род. 21 марта (2 апреля) 1889, в Киеве, ум. 21 мая 1957, в Ленинграде (похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище). Поэт, композитор, шансонье, артист. В ранней юности публиковал стихи и рассказы в киевских газетах и журналах, писал театральные… … Большая биографическая энциклопедия
Вертинский, Александр Николаевич — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Вертинский. Александр Вертинский Имя пр … Википедия
Вертинский Александр Николаевич — (1889 1957), артист эстрады. Выступал с 1915, с 1919 за рубежом, с 1943 в СССР. Его изысканно интимная манера исполнения отличалась разнообразием интонаций, выразительностью жестов. Автор музыки и текстов ряда песен. Снимался в кино.… … Энциклопедический словарь
ВЕРТИНСКИЙ Александр Николаевич — А. Н. Вертинский … Энциклопедия Кольера
Вертинский, Александр — Александр Вертинский Вертинский Александр Николаевич Дата рождения: 9 (21) марта 1889(18890321) … Википедия
Вертинский Александр — Александр Вертинский Вертинский Александр Николаевич Дата рождения: 9 (21) марта 1889(18890321) … Википедия
Александр Николаевич Вертинский — … Википедия
Вертинский А. — Александр Вертинский Вертинский Александр Николаевич Дата рождения: 9 (21) марта 1889(18890321) … Википедия
Книги
- Дорогой длинною..., Вертинский Александр Николаевич. А. Н. Вертинский - "поэт, странно поющий свои стихи…", заложивший основу авторской песни в нашей стране, композитор, артист. Его жизнь насыщена событиями, приключениями, скандалами, встречами… Подробнее Купить за 2079 руб
dic.academic.ru
ВЕРТИНСКИЙ, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ | Энциклопедия Кругосвет
ВЕРТИНСКИЙ, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1889–1957), исполнитель театрализованных песен-миниатюр, песен-новелл, автор музыки и слов большинства исполняемых им произведений. В авторских песнях Вертинского отразилась сложнейшая и трагическая эпоха пред и послереволюционных событий, во всех ее душевных изломах и надеждах своего поколения.
Рождение Пьеро
Родился Вертинский в 1889 в Киеве в семье присяжного поверенного. В возрасте трех лет потерял мать, в возрасте пяти – отца и оказался на попечении тетки. В девять лет поступил в Первую Александровскую гимназию, однако, хорошо проучившись первые классы, стал проявлять нерадивость в учебе и был переведен в менее привилегированную, где учился с каждым годом все хуже и был, наконец, исключен из пятого класса. Мальчиком Вертинский все время отдавал чтению и ежедневному посещению театров. Родственники были против этого увлечения и фактически выгнали его из дома. Он стал жить у друзей и знакомых: молодых поэтов, художников и литераторов. В 1912 были написаны его первые литературные рассказы: Моя невеста, Лялька, Отклики и др. Летом 1913 приехал в Москву. В качестве вольнослушателя посещал лекции в Московском университете. Осенью 1913 поступил в труппу Мамоновского театра миниатюр (ныне здание Театра юного зрителя). Он легко сходился с людьми; завязывалась дружба с Иваном Мозжухиным, Владимиром Маяковским, Верой Холодной, которой он посвятил в 1915 свои песни, именуя ее в посвящениях «королевой экрана». Его влечет волшебный мир кино, но участвовал он лишь в небольших эпизодах.
Вертинский начал петь в эпоху футуризма и акмеизма. Произведения этих поэтов были ему хорошо знакомы и глубоко лично им переживались. Внимание к слову, создание рискованных словесных конструкций, пафос, нагнетаемый до грани самопародий – все это «футуристические отметины», без которых нельзя понять особенности его поэтического и исполнительского стиля. Однако, футуристы были противниками малых лирических форм, в частности романса, так любимого Вертинским, поэтому футуризм, как эстетическая система не принял Вертинского, в то время как акмеизм оказал на него большое влияние. Он создал на слова Анны Ахматовой известные романсы, которым будет суждена долгая жизнь. Творчество Вертинского рождалось, как скрещение на первый взгляд несовместимых традиций: русского романса, футуристической и акмеистской поэзии. Влияние Ахматовой невозможно переоценить. «Вертинский – это эпоха. Вертинский – это целое поколение. Вертинский впервые запел в то душное предгрозье перед Великой войной, когда мир еще не знал, что соскальзывает в бездны истории. Вертинский тогда в своем печальном образе Пьеро явился контрастом, приговором, предостережением тому жадному, жирному, глотающему семгу благополучному реакционному обществу и прошелся перед всей Россией под ручку с девочкой с бульвара, «в мокрой горжеточке». (Песня Кокаинеточка).В сущности, это было тоже «эпатирование буржуа», вроде футуризма, но совершенно по-другому, нежели делали Маяковский и другие. Искусство Вертинского – это настоящее, русское искусство, необычайно доброе, немного, я сказал бы, «юродивое»», – писал Вс.Иванов.
Во время Первой мировой войны Вертинский не был призван в армию, но, устав от беспорядочной и нездоровой жизни, желая помогать обездоленным и умирающим, стал братом милосердия. Вольный мир артистической богемы сменился душной, пропахшей карболкой теснотой санитарного поезда. Там его называли «братом Пьеро». В своей автобиографической книге Дорогой длинною он так шутливо об этом рассказывает: « – кто этот брат Пьеро? – спросил Господь Бог, когда ему докладывали о делах человеческих. – Да так… актер какой-то, – ответил дежурный ангел. Господь задумался.
– А настоящая как фамилия?
– Вертинский.
– Ну, раз он актер и тридцать пять тысяч перевязок сделал, помножьте все это на миллион и верните ему в аплодисментах».
Вертинский вернулся в артистический мир Москвы летом 1915 после легкого ранения. Началась его большая концертная деятельность. С начала 1916 о Вертинском стала писать московская театральная пресса. Он выступал с ариэтками Пьеро в новом кабаре «Богема», в театре «Мозаика» на Тверской, в театре-кабаре «Жар-птица», в театре миниатюр на Петровских линиях. Его песни отличались особенной индивидуальной окраской, привлекая не силой и красотой звучания, а пронзительной проникновенностью исполнения, в которой главным были сострадающая интонация и изящный, немного изломанный, отчасти горький жест. Многих увлекал развивавшийся в каждой небольшой песенке, захватывающий сюжет, со своей завязкой, кульминацией и часто неожиданной развязкой.
Вертинский всегда работал на сцене в одиночку. Общительный, окруженный в
повседневной жизни толпой друзей, на подмостках он никогда не нуждался в партнерах. Артистическое одиночество было его принципом. Неординарной была и его актерская маска, его «белый Пьеро». На сцену выходил к роялю певец, крепкий, высокого роста, на нем короткий белый балахон из атласа, плотно застегнутый до горла черными пуговицами, белое кружевное жабо, белая шапочка, скрывающая волосы. Лицо скрыто под толстым слоем грима, на котором выделялись длинные, резко изломанные брови, придающие лицу выражение печального вопроса. К концу грозного 1917 белое одеяние Пьеро полностью вытесняется черным, и рождается невиданный черный траурный Пьеро. Вскоре Вертинский отказался от маски, за которой пытался скрыть свою застенчивость, и начал выступать в черном фраке или смокинге и белой крахмальной сорочке. Мемуаристы подчеркивают необыкновенную бледность артиста, его длинные невероятно выразительные пальцы. Жизнь и творчество Вертинского, как и жизнь всей России приближались к роковому рубежу. Октябрь 1917 был ознаменован в творчестве Вертинского созданием песни То, что я должен сказать, или Юнкера (была больше известна под названием Мальчики). Это песня о безвременно погибших юнкерах. Слова и музыка этой песни не забыты и сегодня:
Я не знаю, зачем и кому это нужно.
Кто послал их на смерть недрожащей рукой,
Только так беспощадно, так зло и не нужно
Опустили их в Вечный Покой.
Утомленные зрители молча кутались в шубы,
И какая-то женщина с искаженным лицом
Целовала покойника в посиневшие губы
И швырнула в священника обручальным кольцом…
И никто не додумался просто встать на колени
И сказать этим мальчикам, что в бездарной стране
Даже светлые подвиги – это только ступени
В бесконечные пропасти к недоступной весне.
В годы эмиграции
С июня 1918 до декабря 1919 Вертинский много выступал в Одессе и в других городах Украины. Давал большие концерты в Русском театре, пел в сопровождении скрипки, цитры и рояля. 13 декабря 1919 вместе со многими другими гражданскими лицами и остатками разбитых врангелевских войск он эмигрирует в Константинополь.
Последующую четверть века Вертинский провел в скитаниях по разным странам. Жил в Турции, Румынии, Польше, Германии, Франции, Китае, был в США и других странах. Тропа его жизни оказалась необыкновенно извилистой. Его поджидали огромные трудности и почти фантастические приключения, встречи со множеством замечательных людей и большой успех у публики. В 1929, в пору наивысшего расцвета таланта Вертинского, была опубликована статья критика П.Пильского, попытавшегося проникнуть в тайну всеевропейской популярности артиста: «…нет, это не только будуарное творчество. Это – интимные исповеди. Это – я, это – вы, это – мы все в наших жаждах ухода от повседневности, от будней, это прощение жизни, и песни Вертинского не только эстетически ценны, но, может быть, еще и общественно нужны и важны». Это высказывание относится ко времени жизни Вертинского в Париже (1925–1934), где было много соотечественников, где он вращался в кругу таких выдающихся деятелей русского и мирового искусства, как Иван Мозжухин, Сергей Лифарь, Федор Шаляпин, Анна Павлова, Марлен Дитрих. Все эти десять лет он не знал недостатка в зрителях, он напел множество пластинок, которые слушали во всей Европе.
Вертинский всегда непоколебимо верил, что путь на родину существует, надо лишь найти его. Проблеме возвращения посвящена песня Чужие города, в которой выражено неистовое желание вернуться, ибо запад – чужбина, а с чужбиной не может примириться душа русского человека.
Это было, было и прошло.
Все прошло, и вьюгой замело.
Оттого так пусто и светло…
Вы, слова залетные, куда?!
Тут живут чужие господа
И чужая радость и беда.
И мы для них чужие навсегда!
Но есть и вполне справедливое мнение, что « если бы Александр Вертинский не покинул после гражданской войны Россию, вряд ли бы в наши дни мы знали и помнили это имя…».
В 1935 Вертинский приехал в Шанхай, где он прожил почти восемь лет и именно здесь получил билет на родину. Значительным влиянием в Шанхае пользовался Клуб граждан СССР, насчитывавший до тысячи членов. При клубе было зарегистрировано еще четыре тысячи т.н. «квитподданых», т.е. людей подавших в советское консульство просьбы о предоставлении им советского гражданства и имевших об этом соответствующие квитанции. В числе «квитподданых» вскоре оказался и Вертинский. В 1942–1943 артист деятельно сотрудничал на радиостанции ТАСС «Голос родины». В эфире играли его песни: Куст ракитовый, Чужие города, Сказание о граде Китеже. Клуб граждан СССР в Шанхае организовал концерты Вертинского в Летнем театре на авеню Фош. В программу он включил произведения на слова советских поэтов: Ее письмо (сл. Уткина), Девушка в шинели (сл. А.Суркова), Сумасшедший маэстро (сл. В.Маяковского), Редкие письма (сл. К.Симонова) и симфоническую балладу Степан Разин (на слова М.Цветаевой). В марте 1943 в Шанхайском консульском отделе Посольства Союза СССР в Японии был оформлен брак А.М.Вертинского с девятнадцатилетней Л.В.Циргвава.
Возвращение на родину
Осенью 1943 Вертинский получил разрешение на возвращение в СССР и прибыл в Читу, а вскоре в Москву. К нему прикрепили выпускника Ленинградской консерватории по классу фортепиано М.Брохеса в качестве аккомпаниатора, который проработал с ним все последующие годы, вплоть до кончины Вертинского. В 1944–1945 артист напряженно работал над шлифовкой репертуара, включая в него новые песни: В нашей комнате (сл. В.Рождественского), Людовик XIV (сл. М.Волошина), Шкатулка (сл. В.Инбер) и др. Но основу репертуара исполнителя составляли авторские тексты. Старыми и новыми героями песен были беззащитные романтические мечтатели, которые сталкивались с суровой прозой жизни, сумасшедшие маэстро и шарманщики, усталые клоуны, не теряющими надежды «бродяги и артисты», влюбленные всех возрастов, утонченные или грубые, несчастные и счастливые. Их чувства обострены до предела, они страдают, но главное чувствуют каждое мгновение жизни, в том числе и горькое. Самые разные герои Вертинского привлекали к себе авторским отношением, изысканно ироничным, но вместе с тем сострадающим и проникновенно-человечным.
Автор в одной из песен признается:
Я всегда был за тех, кому горше и хуже,
Я всегда был для тех, кому жить тяжело.
А искусство мое, как мороз, даже лужи
Превращало порой в голубое стекло.
И вспоминая прожитые годы, Вертинский скажет: «Разве я мог бы „выдумать" мои песенки, если бы я не прошел трудную и тяжелую жизненную школу, если бы я не выстрадал их…»
Много у него и шуточных песен, ироничных и игривых. Часто Вертинского обвиняли в пошлости, упрекая его необычное камерное искусство в несоответствии героическому масштабу времени. Званий он не имел, в прессе не упоминался, а слушатели его любили. Он получал массу заявок на выступления. Сборы от его концертов часто перечислялись в фонд обороны, в фонд помощи детям погибших воинов.
Вертинский при выходе на сцену никогда не стремился эксплуатировать свое обаяние. Он вообще будто забывал о том, что поет в переполненном зале. Уже в общем-то некрасивый, пожилой артист жестикулировал и разговаривал как бы наедине с собой. Иногда Вертинский вынужден был выступать перед случайной публикой. Тогда артист, прикинувшись равнодушным, на самом деле шел на штурм человеческих сердец, вооружившись мощнейшими средствами воздействия, так, чтобы зритель в какую-то секунду мог понять: это искусство!
Работа в кино
Вертинский успешно начал сниматься в кино (в 1951 ему была присуждена Сталинская премия). Как артист кино, Вертинский обладал огромным творческим потенциалом, так и не получившим достойной реализации. Осталось подспудным и его тяготение к драматической сцене. С начала 1920-х он мечтал сыграть роль Барона в На дне М.Горького. Василий Качалов говорил Вертинскому впоследствии, что работая над ролью Барона, он вспоминал внешность и жесты Александра Николаевича. Смоктуновский, в свою очередь, считал, что Вертинский был создан для исполнения роли Каренина.
Вертинский снялся в роли кардинала в фильме М.Калатозова Заговор обреченных (1950), в роли Дожа Венеции в фильме С.Юткевича Великий воин Албании Скандербег, князя в Анне на шее И.Анненского, лорда Гамильтона в Адмирале Ушакове М.Ромма. Сыграл небольшие роли в фильмах Пламя гнева и Кровавый рассвет (незадолго до смерти). В кино он продолжал совершенствовать свое исполнительское искусство и показал себя мастером внешнего и внутреннего перевоплощения. Всегда узнаваемый на эстраде, он отличался поразительной неузнаваемостью в кино. Каждый созданный им образ на экране – это всегда законченный характер большой выразительности, неповторимости и эмоциональной наполненности.
Но главной в жизни Вертинского оставалась эстрадно-концертная деятельность, в которой он был воистину неутомим. В каких только городах Союза он не пел: от Прибалтики до Сахалина.
Весной 1957 Вертинский чувствовал прилив жизненных сил. Он энергично занимался подготовкой большого авторского концерта в Москве, находясь на гастролях в Ленинграде. Но внезапно в гостинице случился сердечный приступ и Вертинского не стало…
Только спустя несколько десятилетий появились книги о Вертинском, в которых современники с огромной теплотой вспоминали артиста и его неповторимое творчество. И.Смоктуновский писал: «Он заставлял нас заново почувствовать красоту и величие русской речи, русского романса, русского духа… Время показало, что это наша национальная гордость». Качалов на вопрос, в чем он видит основы мастерства Вертинского, отвечал: «Прежде всего – в выразительности его пения, в блестящем владении искусством интонации, в образности жеста, в умении какими-то своеобразными средствами, главным образом, движением пальцев, создавать образы, перевоплощаться. Такого умения владения руками, таких „поющих" рук я не знаю ни у одного из актеров».
Вертинский не похож на современных бардов, хотя они тоже объединяют в одном лице поэта, композитора и исполнителя. Он – сын еще той давней эпохи, когда культура интеллигенции не оторвалась от дворянской почвы, когда принято было «французское воспитание»… Тем не менее та культура была русской национальной культурой, и потому-то Вертинский понятен, он – истинно русский артист. Он создавал песни, глубоко раскрывающие невероятно сложный духовный мир человека, сомневающегося, бунтующего, жизнестойкого, могущего ради убеждений поступится многим – положением, выгодой, всем, кроме святого – любви к родине.
Сочинения Вертинского А.Н. Дорогой длинною… М., 1990; За кулисами. М., 1991.
Екатерина Юдина
www.krugosvet.ru
