Бабанова, Мария Ивановна. Бабанова мария

Бабанова Мария Ивановна

Выдающаяся российская актриса XX века. Уникальная исполнительница более 30 лирико-драматических ролей отечественного и зарубежного репертуара в Театре им. Мейерхольда (с 1920 г.) и с 1927 г. - в Театре Революции (ныне - Московский театр им. Маяковского). Создательница ряда актерских работ в кино и на телевидении, а также замечательных произведений для детей и взрослых на радио, составивших своеобразный и неповторимый «радиотеатр Бабановой». Заслуженная (1933 г.), а с 1954 г. - народная артистка РСФСР, лауреат Сталинской премии (1941 г.), премии им. К.С. Станиславского, обладательница бронзовой памятной медали «Комеди Франсез». (род. в 1900 г. - ум. в 1983 г.)

«Самой звонкой и волнительной актрисой наших дней», «чарующим явлением сцены», поражающим своей несравненной музыкальностью, редкостной пластичностью и поистине серебряным голосом, - такой запомнилась Мария Бабанова современникам, такой она останется навсегда в истории театрального искусства. По меткому выражению одного из биографов актрисы, «во всем русском театре не было другого такого голоса». Неудивительно, что однажды, услышав его, знаменитая дореволюционная актриса Грановская категорично заявила юной Бабановой: «С таким голосом надо на сцену».

Между тем жизненный путь будущей актрисы начинался вдалеке от театральных подмостков. Мария Ивановна Бабанова родилась 11 ноября 1900 г. в Замоскворечье. Первые ее детские впечатления были связаны с тяжелым, застывшим домостроем, установленным в семье ее бабушкой, Марией Павловной Прусаковой, которая твердой рукой вела не только оставшееся после смерти мужа небольшое садоводческое дело, была неплохим коммерсантом и домовладелицей, но и полной домоправительницей. Родители Марии Ивановны во всем слушались «мамашу» и особого влияния на девочку не имели. Позднее она с грустью писала о них: «Не знаю почему, я почти не помню свою мать. Зато бабушку помню очень хорошо, потому что я предпочитала жить у нее, а не с родителями. С ними было скучно, мать была какая-то бесцветная, ни злая, ни нежная. Я с чувством зависти читаю, что дети помнят свою мать, ее нежность, заботу, ласку. Этого у меня не было, как ни тяжело мне это писать. Нежностью вообще во всей семье не "страдали"».

Еще меньше любви сохранила Маша Бабанова к своему отцу. Будучи внуком предводителя цыганского табора, он, видимо, еще в пору заключения романтического неравного брака с наследницей купеческого рода растратил все свои мятежные порывы и потом до конца жизни работал скромным токарем по металлу, сохранив с молодых лет лишь одно увлечение - спорт. Дочери же, унаследовавшей от него не только любовь к спортивным занятиям, крепкое здоровье, но и тонкие, одухотворенные черты лица, озаренные большими голубыми глазами, он запомнился прежде всего своей патологической скаредностью: «Отец был бессмысленно, тяжело скуп, прятал даже мои детские деньги, которые давались к празднику. Сколько я ни просила его купить какую-нибудь ленточку, пустяк, он ни разу не дал. До сих пор помню эти неистраченные детские деньги, от которых так и не дождалась самой маленькой радости. Я, как только стала зарабатывать, всю семью сразу взяла на свое иждивение, чтобы о деньгах с ними не разговаривать. Хотя отец вернулся на завод и получал, наверное, больше меня». По ее же словам, общий стиль бабановского дома был «ни добрым, ни злым, никогда никто не бранился друг с другом, не кричали, не рыдали - но были очень прохладны друг к другу. Царило равнодушие, которое меня задевало...»

Эта атмосфера не только угнетала, но и вступала в диссонанс с душевными потребностями девочки, которая не выносила неподвижного сидения, любила бегать, прыгать, смеяться, была нервна, обидчива и склонна к фантазиям. Но ничто не проходит бесследно, и то, что так «задевало» маленькую Бабанову, впоследствии проявилось в ее характере суровым, неласковым стилем поведения, создавшим актрисе репутацию капризного и трудного в общении человека.

Следуя семейной традиции, родители отдали Машу в училище Московского общества распространения коммерческого образования. Учеба, благодаря хорошей памяти и прилежанию, давалась ей легко. Кроме того, в училище она получила возможность много читать, слушать музыку, начала заниматься спортом и выступать на утренниках с чтением стихов. Последующие занятия на естественном отделении Коммерческого института и Высших женских курсах были мимолетными. Они, как и непродолжительная работа в отделе народного образования, стали последними преградами на пути Марии Бабановой к театру.

В 1919 г. восемнадцатилетняя девушка поступает в театральную студию Художественно-просветительного союза рабочих организаций (ХПСРО), руководимую одним из самых эрудированных и блестящих театральных деятелей того времени - Ф.Ф. Комиссаржевским. Пока еще рано говорить о проснувшемся в ней актерском призвании, поскольку театр тогда представлялся ей чем-то вроде продолжения любимого спорта. Может быть поэтому, а скорее потому, что юная Бабанова уже тогда отличалась исключительной индивидуальностью и сложным, замкнутым на все замки духовным миром, она упорно сопротивлялась попытке обучения ее психологии артистического искусства. «В студии я научилась немногому, - вспоминала актриса, - но если там не учили многим полезным вещам, то не учили и вредным. Главным образом там преподавалось движение во всех его видах. Ритмика, акробатика, фехтование, даже станок - все, что теперь стало достоянием каждой театральной школы, тогда было новым, вызывающим непонимание и нападки. Больше всего я любила двигаться, и меньше всего меня привлекали уроки "импровизации", от которых я систематически пряталась. Это обстоятельство сильно угнетало меня тогда; оно казалось неоспоримым доказательством полной моей непригодности к актерской профессии».

В действительности указанное свидетельствовало совсем об обратном:

Мария Бабанова, еще сама не сознавая этого, уже была актрисой. И первым, кто сумел это увидеть и понять, стал Всеволод Мейерхольд. После экзаменационного просмотра кандидатов для занятий в Государственных высших режиссерских мастерских этот выдающийся режиссер, сыгравший в ее судьбе огромную роль, пророчески сказал: «В Бабановой меня смущает ее готовность. Она уже сейчас может занять видное место на любой сцене. Учить ее, пожалуй, нечему, да и вряд ли возможно».

Но юная актриса, не догадывавшаяся о столь высокой оценке великого Мастера, продолжала мучаться мыслями о своей «профнепригодности». Однако о возможности выбора другого жизненного пути уже не думала. «Как только меня приняли в театр - там, наверное, какие-то гроши давали - гроши, конечно, но уже театр был для меня театр. Мне все равно было, сколько там платят. »

Настоящий театр начался для нее в 1922 г. с репетиций Мейерхольда над пьесой Ф. Кролемелинка «Великодушный рогоносец», на которых она переживала всю гамму чувств - от восторга до сладкого ужаса. Ни тогда, ни позже не было у этого великого учителя столь внимательной, преданной и талантливой ученицы. Она завороженно следила за блестящими режиссерскими показами Мейерхольда, испытывая настоящее блаженство от его гениальной игры, и училась всему этому тихо и незаметно для окружающих. Послушание и точность, с какими Бабанова выполняла все его задания, стремительно превращали ее из робкой ученицы в уверенного мастера, владеющего «всей математикой нового театрального искусства». 22-летняя девушка оказалась под стать гениальному режиссеру. Он давал ей идею игры, показывал необходимые формы, а она сразу же заполняла их своим природным даром, своей личностью. Она не понимала пьесу, ее фарсовый сюжет, свою роль Стеллы, но с поразительной точностью безошибочно вела интуитивно угаданную ею линию игры.

Премьера «Великодушного рогоносца», состоявшаяся 25 апреля 1922 г., в считанные часы сделала скромную дебютантку Марию Бабанову знаменитой актрисой. Но вместо радости от первого успеха она испытала чувство отчаяния от своего несовершенства, чувство, которое будет преследовать ее всю жизнь, отравляя те немногие светлые мгновения, которые пошлет ей судьба, и не давая остановиться, передохнуть, в полной мере насладиться обычной внетеатральной жизнью. Это ощущение «бездарности» было столь сильным, что, вспоминая о своем дебюте, Бабанова писала: «Я ненавидела "Рогоносца". Я понимала, что провалилась». Больше всего ей хотелось броситься под трамвай, но, к счастью, московские трамваи ходили тогда медленно и нерегулярно, а весенний вечер радовал ароматом цветения, и жизнь, несмотря ни на что, была все же прекрасной.

Прошло немного времени. Впечатления отстоялись. Зрители и критика восторженно отзывались об игре актрисы. Но главным спасением от грустных размышлений и неуверенности была работа и озарения Мейерхольда, которые он по-прежнему дарил своим ученикам на репетициях. Театр стал смыслом ее жизни.

В течение последующих пяти лет Бабанова много играет в спектаклях одновременно на двух сценах: Театра Революции и Театра им. Вс. Мейерхольда (ТИМ). Не всегда это были главные героини, как Полинька из «Доходного места» Островского. Чаще она исполняла второстепенные и даже эпизодические роли (шантанная певичка Жоржетта Бьенэмэ в «Озере Люль», Tea Баазе в «Учителе Бубусе», апашка в «Д.Е.», бой в «Рычи, Китай» и др.). Но каждая из них, как бы мало места ни занимала она в спектакле, неизменно становилась не только заметной, но и ведущей, превращалась в его лейтмотив. Секрет этих превращений заключался в кропотливых, тщательных поисках характера и рисунка роли, мизансцен, вдумчивой работе актрисы, которая с помощью подвластных ей выразительных средств - пения, танца, грима, взгляда, тембра голоса и даже молчания - как бы дописывала упущенные драматургами черточки образов. Ради этого она осваивала новые европейские танцы, работала над голосом, корпела над английским. Особенно показательна в этом отношении ее работа над бессловесной ролью маленького китайского мальчика - боя в спектакле «Рычи, Китай!». Он появляется на сцене всего три раза. И во время всех этих выходов Бабанова не только говорит движениями тела, странно-высокими, как бы стеклянными звуками специально найденной и разученной ею старинной китайской песенки, всем своим существом больше, чем другие актеры могли сказать смыслом слов и предложений. Она делает своего героя поистине трагическим символом спектакля.

Во всех работах этих лет в полной мере раскрывается все, чем одарила ее природа: абсолютный слух и редкая музыкальность, пластичность, уникальный по звучанию голос, способность к языкам. Критика сравнивает актрису не со ставшими уже известными ее сверстницами, а с самой великой, непревзойденной Элеонорой Дузе. Зрители принимают ее восторженно, отдавая свои сердца этой маленькой, обаятельной и талантливой женщине с первого ее появления на сцене. Молодой, очаровательной, с веселым ожиданием в глазах - такой смотрит она на своего зрителя с обложек журналов 1920-х гг., не догадываясь еще о тучах, собирающихся над ее головой.

Между тем надвигавшаяся гроза, разразившаяся в 1927 году, уже давала о себе знать удушливой атмосферой на репетициях, горечью от безразличия любимого режиссера, несыгранными ролями. Мейерхольд, всегда работавший с ней меньше, чем с другими актерами, все чаще начинает проявлять явное равнодушие к Бабановой. В чем состояла причина этого постепенного превращения талантливой актрисы в опальную? Ни один исследователь ее творчества до сих пор не дает на этот вопрос однозначного ответа. Многие сводят его к театральному соперничеству Бабановой с женой В. Мейерхольда - актрисой Зинаидой Райх, - к влиянию Райх на ослепленного чувством к ней режиссера. Эти объяснения, несомненно, имеют немало оснований.

Еще одной причиной «опальности» Бабановой, как, впрочем, и многих других актеров труппы, является поистине болезненная подозрительность Мейерхольда, который начал во всех видеть своих идейных врагов. Она постепенно брала верх над его гениальным чутьем, тем самым, которое еще недавно помогло ему сразу угадать в Бабановой актрису «божьей милостью». Теперь он не был способен увидеть в ней открытого, преданного ему и театру человека, всегда стоящего над сиюминутными политическими и идеологическими распрями, неспособного на клеветнические наветы. Между тем Бабанова никогда «не была ни комсомолкой, ни партийкой, но была актрисой, актрисой и еще раз актрисой». И Мейерхольд не мог не знать и не чувствовать этого. Конечно же, он знал, но, может быть, именно за это и не любил актрису. Думается, что наиболее точно эту мысль выразила в своей книге о Бабановой театровед М.И. Туровская, которая писала о Мейерхольде: «Как великий мастер и знаток, он лишь подшлифовал грани природного алмаза, каким был бабановский талант, дал ему направление и вставил в подходящую оправу. Величина бриллианта от него не зависела, и, может быть, поэтому, ценя Бабанову, он никогда особенно ее не любил. Он использовал ее в своих сценических композициях, предвидя заранее эффект, который можно из этого извлечь...»

Бабанова все больше чувствовала себя нелюбимым ребенком Мастера, падчерицей. Она по-прежнему была готова день и ночь каторжно трудиться, только бы ощутить хоть какой-то интерес и внимание к себе с его стороны, услышать обращенные к ней мудрые слова. Но все проходило мимо нее и чем дальше, тем больше. Последней каплей, переполнившей чашу терпения Мейерхольда, стало посещение Андреем Белым репетиции «Ревизора», в котором

Райх играла Анну Андреевну - красивую зрелой красотой жену Городничего, а Бабанова - Марью Антоновну, девочку-подростка. Неосмотрительный поэт восторженно похвалил игру Бабановой. Ее роль сразу подверглась сокращению, и постепенно сокращения повторялись.

Еще более бурной была реакция Мейерхольда на демонстрацию зрительской любви к Бабановой во время гастрольных поездок театра. Гроза грянула - разрыв произошел. В одном из писем актриса сухо и без видимых эмоций так описала его: «В Харькове, кажется, на последнем спектакле "Ревизора" мне передали записку от Мейерхольда, где он писал о невозможности совместной работы со мной - причины не были указаны. Я все это похоронила в себе, и когда от меня хотели интервью (после закрытия театра), я отказалась это сделать. Вот и все».

За этими скупыми строчками стоит подлинная трагедия безвинно отлученной от своего кумира актрисы. Тогда, в 1927 г., Бабановой, «сосланной» в Театр

Революции, казалось, что для нее действительно все кончено. И хотя приняли ее там с распростертыми объятьями, долгое время руководство театра не знало, «куда применять и как распорядиться этой - не по его бедности - слитком дорогой и ценной вещью». Только с появлением в репертуаре театра новой пьесы А. Файко «Человек с портфелем» Бабанова получила интересную роль, позволившую проявить ей все качества своего таланта. Работа над образом маленького Гоги как бы вновь открыла эмоциональные шлюзы в ее душе, дала ей второе дыхание. Она воочию показала всем, что Бабанова может быть велика и сама по себе, без Мастера. Постепенно, от роли к роли, актриса все больше начинает чувствовать себя самостоятельной. Нельзя не согласиться с Туровской, которая считала, что «быть может, разрыв с Мейерхольдом, уход от него и пришедшее - пусть несчастливое - чувство самостоятельности сдвинули что-то в ее жизни. В душе, постепенно освобождающейся от ига всепоглощающей привязанности к учителю, бродили смутно какие-то новые потребности. Она как будто готовилась к возможности иных чувств».

И действительно, следующее десятилетие принесло Бабановой немало творческих удач. Она одной из первых в советском искусстве воплотила на сцене черты «новой женщины», активно строящей свою жизнь. Сегодня некоторые из ее образов могут восприниматься как простая дань времени. Но кто, как не ровесница века, какой являлась актриса, мог лучше всего отразить дух своей эпохи? Главное, что все ее героини были правдивыми, узнаваемыми и потому особенно близкими современникам. Сыгранные ею в предвоенные годы на сцене Анна в «Поэме о топоре», Колокольчикова в пьесе «Мой друг», Таня в одноименной пьесе Арбузова, Маша в спектакле «После бала», а также замечательные героин

tunnel.ru

Актриса Бабанова: биография, личная жизнь

Она была уникальной и необычайно талантливой лицедейкой театрального мира прошлого столетия. Сыграв свыше тридцати драматических образов в «мейерхольдовском» храме Мельпомены, актриса Бабанова влюбила в себя невообразимо огромное количество зрителей. Она обладала голосом, который представлял собой гармоничное сочетание сказочной «мягкости» и нежной лиричности. Актриса Бабанова на протяжении длительного времени выступала на радио, ее сказки и постановки были обожаемыми миллионами граждан Советского Союза. Ее талант лицедейства был настолько многогранен, что на театральной сцене ей удалось создать целый ряд многоплановых ролей. Каким же был творческий путь советской актрисы? Рассмотрим этот вопрос подробнее.

Биографическая справка

Бабанова Мария Иванова родилась в столице 29 октября 1900 года. Детские годы ее прошли в Замоскворечье. Семья будущей актрисы придерживалась патриархальных устоев. По некоторым источникам отец Бабановой происходил из рода цыганских баронов, другие же ссылаются на то, что он был представителем рабочей интеллигенции.

Актриса Бабанова

Так или иначе, но актриса Бабанова с неохотой вспоминала свое детство, считая, что у нее не было его в принципе, поскольку существовало огромное количество запретов.

Учеба

Вскоре девушка поступает в Коммерческое училище ( в будущем Плехановское), где и демонстрирует свои уникальные голосовые данные: она с особым вдохновением читает прозу и стихи на концертах.

Период юности Бабановой по воле судьбы совпал с тем временем, когда театральный мир переживал бурное развитие: создавались различные вариации сценических направлений, что помогало начинающим лицедеям «найти себя» в профессии. Творческие поиски в конечном итоге и предопределили ее дальнейшую судьбу.

Бабанова Мария Ивановна

После училища она становится студенткой Коммерческого института, а затем переводится во 2-ой Московский государственный университет.

В 1919 году будущая актриса Бабанова проходит отбор в Театр-студию ХПСРО (Художественно-просветительский союз рабочих организаций), руководителями которого являются М.Бебутов и Ф.Комиссаржевский. Именно на сцене данного храма Мельпомены состоялся дебют Марии Ивановны в качестве актрисы. Ее утвердили на роль Фаншетты в постановке «Свадьба Фигаро». В этом вузе, как вспоминает актриса, ее учили, скорее, не главным, а второстепенным вещам: фехтованию, ритмике, акробатике – все это было новым и непонятным для нее испытанием.

Вскоре студию ХПСРО реорганизовали: она стала неотъемлемой частью созданного Мейерхольдом Театра РСФСР 1-го.

Бабанова актриса личная жизнь

Бабанова Мария Ивановна учится теперь в Высших режиссерских мастерских, которые организовал Всеволод Эмильевич.

Начало театральной карьеры

В 1922 году начинающая лицедейка попадает в труппу Театра Актера под руководством Мейерхольда (впоследствии ГИТИС). На сцене этого храма Мельпомены прошла премьера постановки Всеволода Эмильевича «Великолепный рогоносец», в котором приняла участие Бабанова. На следующий день после этого события никому неизвестная лицедейка проснулась знаменитой. Критики отметили, что появился еще один яркий талант в театральном мире.

Спустя год после триумфального выступления Мария Ивановна Бабанова – актриса, которую уже хорошо знают советские зрители, на сценической площадке Театра Революции примерит на себя образ Полины в пьесе Островского «Доходное место». Опять постановкой произведения занялся именитый Мейерхольд. И здесь театральные критики отметили высокий уровень мастерства лицедейки.

Уход из театра, руководимого Мейерхольдом

Вскоре после блистательных выступлений Мария Бабанова занимает место ведущей примы театра, который возглавлял Всеволод Эмильевич. Но Мейерхольд предпочел, чтобы на нем «восседала» его супруга – Зинаида Райх. Однако в противоборстве талантов двух актрис победу одерживала Бабанова.

Мария Ивановна Бабанова актриса

В 1927 году Мария Ивановна была вынуждена уйти из театра им.Мейерхольда и перейти в Театр Революции, которому она будет служить всю оставшуюся жизнь. И все же она всегда будет благодарить своего учителя, который открыл для нее дорогу в искусство лицедейства. В Театре Революции она сыграет множество блестящих ролей: «Поэма о топоре» (Анка), «Бесприданница» (Лариса), «Сыновья трех рек» (Мари), «Ромео и Джульетта» (Джульетта).

Эксперты неоднократно говорили о том, как филигранно и талантливо удается играть Бабановой на театральной сцене.

«Трудная» актриса

Однако в ее карьере были не только взлеты, но и падения. Случалось и так, что, несмотря на ее высокое мастерство игры, зритель не запоминал образы, в которые перевоплощалась Бабанова. С годами Мария Ивановна становилась все избирательнее в работе и ее многочисленные отказы от, как ей казалось, «неинтересных» ролей вызывали обиду у режиссеров. Некоторые из них стали даже называть «трудной» актрисой.

Бабанова Мария Ивановна мужья

В 1979 году она в последний раз вышла на театральную сцену, приняв участие в спектакле «Все кончено» (Эдвар Олби), который поставил Олег Ефремов во МХАТе.

Семейная жизнь

Бесспорно, Мария Бабанова – актриса, личная жизнь которой сложилась далеко не по тривиальному сценарию. Она несколько раз вступала в брак. Еще в ранней молодости актриса, втайне от отца и матери, стала женой однокурсника. В то время они были счастливы: ходили в гости, весело проводили время за душевными разговорами, жаркими спорами из-за различных политических убеждений. Со временем брак начал давать трещину. Он уехал в далекий Казахстан, и более Бабанова Мария Ивановна, мужья которой «души в ней не чаяли», никогда супруга больше не видела.

Вторым избранником актрисы стал партнер по танцам – Давид Липман, с которым она долго не прожила. Третьим мужем Бабановой оказался известный писатель Ф.Кнорре – она рассталась с ним после Великой Отечественной войны.

Умерла Мария Ивановна 20 марта 1983 года, похоронили ее на Новодевичьем кладбище столицы.

fb.ru

Бабанова, Мария Ивановна — Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Бабанова.

Мари́я Ива́новна Баба́нова (1900—1983) — советская актриса театра и кино, педагог. Лауреат Сталинской премии (1941) и Государственной премии РСФСР им. К. С. Станиславского (1972). Народная артистка СССР (1954)[2][3].

Биография

Мария Бабанова родилась 29 октября (11 ноября) 1900 в Москве.

Своё раннее детство провела в доме своей бабушки, жившей в Офицерском переулке и владевшей несколькими домами в Замоскворечье.

В 1916 году окончила училище Московского общества распространения коммерческого образования и поступила на естественное отделение Московского коммерческого института, затем перевелась на Московские высшие женские курсы, которые в сентябре 1918 года были преобразованы во 2-й Московский государственный университет.

В 1919 году поступила в театральную студию при Театре Художественно-просветительного союза рабочих организаций (ХПСРО), руководимый Ф. Ф. Комиссаржевским и В. М. Бебутовым. Театр помещался в здании бывшего «Театра Зон», где М. Бабанова дебютировала как актриса в роли Фаншетты в спектакле «Свадьба Фигаро» Бомарше. В 1920 году здание театра было передано созданному Вс. Э. Мейерхольдом Театру РСФСР 1-му, в который перешла и большая часть труппы Театра ХПСРО во главе с В. М. Бебутовым[4]. Актриса поступила в Высшие режиссёрские мастерские Вс. Мейерхольда, позже влившиеся в Государственные высшие театральные мастерские. В сентябре 1921 года Театр РСФСР 1-й был закрыт и в 1922 году М. Бабанова стала актрисой созданного при Мастерских Театра Актёра, руководимого Вс. Мейерхольдом, позже преобразованного в Театр ГИТИСа, а в начале 1923 года переименованного в Театр имени Вс. Мейерхольда[5].

25 апреля 1922 года в Театре Актёра состоялась премьера спектакля «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка в постановке Вс. Мейерхольда[6]. После премьеры М. Бабанова «проснулась знаменитой». Театральная критика приветствовала явление «новой актрисы».

В 1923 году актриса, работая одновременно в Театре имени Вс. Мейерхольда, дебютировала на сцене Театра Революции в роли Полины в «Доходном месте» А. Н. Островского в постановке Вс. Мейерхольда. После спектакля критики стали писать о ней как о признанном мастере.

М. Бабанова стала ведущей актрисой Театра им. Вс. Мейерхольда, но сам Вс. Мейерхольд видел главной актрисой только свою жену — З. Н. Райх. Соперничество с М. Бабановой на сцене всегда было не в пользу З. Райх[7]. Поэтому в 1927 году по инициативе самого Вс. Мейерхольда[8] М. Бабанова покинула его театр. Несмотря на глубокую обиду, нанесённую ей Вс. Мейерхольдом, актриса всю свою жизнь хранила высочайший пиетет перед гением своего учителя.

В 1927 году окончательно перешла в Театр Революции (ныне Московский академический театр имени Владимира Маяковского). На его сцене создала свои выдающиеся роли — Гога («Человек с портфелем» А. М. Файко), Анка («Поэма о топоре» Н. Ф. Погодина), Джульетта («Ромео и Джульетта» У. Шекспира), Диана («Собака на сене» Л. де Вега), Таня («Таня» А. Н. Арбузова), Лариса («Бесприданница» А. Н. Островского), Мари («Сыновья трёх рек» В. М. Гусева) и другие, которые вошли в историю русского театрального искусства XX века и в хрестоматию актёрского мастерства. Феномен М. Бабановой на русской сцене состоял в том, что форма роли всегда была отшлифована до той степени прозрачности, когда сквозь неё был ясно виден весь ход внутренней жизни образа, созданного виртуозным мастерством актрисы.

«Есть в искусстве Бабановой нечто завораживающее и подчиняющее зрителя и слушателя: невозможно сопротивляться обаянию её игры или чтения. Ей и сопереживаешь и ею же любуешься; с ней не хочется расставаться. Причина лежит не только в её неповторимой индивидуальности, но и в особом мастерстве, наразрывно слившимся с её удивительной личностью» — писал П. А. Марков[9].

На сцене театра актриса появилась в последний раз в 1975 году.

В 1979 году, после долгого перерыва, в преддверии своего 80-летнего юбилея, М. Бабанова гастрольно вышла на сцену МХАТа, куда её пригласил О. Н. Ефремов на роль Жены в спектакль по пьесе Э. Олби «Всё кончено». Партнёрами актрисы в этом спектакле были «великие старики» второго поколения МХАТ: А. И. Степанова и М. И. Прудкин. Это была её последняя роль.

Принимала участие в радиоспектаклях, озвучивании мультфильмов. Преподавала в Театральном училище при Театре Революции.

Могила Бабановой на Новодевичьем кладбище

Скончалась Мария Бабанова 20 марта 1983 года в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище, участок № 10[10].

Узнав о её смерти, Ф. Г. Раневская написала: «Умерла Бабанова — величайшая актриса нашего времени. Всё время с тоской о ней думаю»[11].

Семья

Видео по теме

Звания и награды

Творчество

Театральные работы

Государственный театр имени Вс. Мейерхольда (1922—1927)

Театр Революции (Московский драматический театр им. Вл. Маяковского) (1923—1975)

1923 — «Доходное место» А. Н. Островского, режиссёр Вс. Э. Мейерхольд — Полина Кукушкина
1925 — «Кадриль с ангелами» по мотивам пьесы А. Франса, режиссёр А. Л. Грипич — Бушотта
1925 — «Воздушный пирог» Б. С. Ромашова, режиссёр А. Л. Грипич — Рита Керн
1928 — «Человек с портфелем» А. М. Файко, режиссёр А. Д. Дикий — Гога
1928 — «Когда поют петухи» Ю. Н. Юрьева, режиссёры М. А. Терешкович и К. А. Зубов — Грета
1929 — «Гоп-ля, мы живем» Э. Толлера, режиссёр В. Ф. Фёдоров — Лотти
1931 — «Поэма о топоре» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Анка
1932 — «Мой друг» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Колокольчикова
1934 — «После бала» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Маша
1935 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира, режиссёр А. Д. Попов — Джульетта
1937 — Собака на сене Л. де Вега, ежиссёр Н. В. Петров — Диана де Бельфлер

М. И. Бабанова в роли Тани в аудиоспектакле по пьесе А. Н. Арбузова «Таня», 1939 год

1939 — «Таня» А. Н. Арбузова, режиссёр А. М. Лобанов — Таня Рябинина
1940 — «Бесприданница» А. Н. Островского, режиссёр Ю. А. Завадский — Лариса Дмитриевна Огудалова
1941 — «Питомцы славы» А. К. Гладкова, режиссёр С. А. Майоров — Шура Азарова
1944 — «Сыновья трёх рек» В. М. Гусева, режиссёр Н. П. Охлопков — Мари
1946 — «Круг» С. Моэма, режиссёр Ф. Н. Каверин — Элизабет
1947 — «Молодая гвардия» по А. А. Фадееву, режиссёр Н. П. Охлопков — Любовь Шевцова
1949 — «Сампаны Голубой реки» В. Д. Пушкова, режиссёр Н. П. Охлопков — китаянка
1951 — «Зыковы» А. М. Горького, режиссёр В. Ф. Дудин — Софья Зыкова
1954 — «Гамлет» У. Шекспира, режиссёр Н. П. Охлопков — Офелия
1956 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова, режиссёр В. Ф. Дудин — Любовь Андреевна Раневская
1958 — «Кресло № 16» Д. Б. Угрюмова, режиссёр В. Ф. Дудин — актриса Бережкова (театральный суфлер тетя Капа)
1959 — «Украденная жизнь» К. Моримото, режиссёр И. Окадо — Нунобики Кей
1963 — «Нас где-то ждут» А. Н. Арбузова, режиссёр В. Ф. Дудин — бывшая актриса Александра Ильина
1964 — «Встреча» («Мари-Октябрь») Ж. Робера, Ж. Дювивье, А. Жансона, режиссёр М. И. Бабанова — Мари-Октябрь, участница французского Сопротивления
1970 — «Мария» А. Д. Салынского, режиссёр А. А. Гончаров — Лидия Самойловна (мать главной героини)
1971 — «Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевского, режиссёр М. И. Кнебель — Марья Александровна Москалёва
1975 — «Старомодная комедия» А. Н. Арбузова, режиссёр А. А. Гончаров — Лидия Васильевна Жербер

Ленинградский театр драмы им. В. Ф. Комиссаржевской

Московский художественный академический театр Союза ССР им. А. М. Горького (1979—1981)

Фильмография и ТВ

1924 — «Старец Василий Грязнов» (короткометражный) — дочь раскольника
1925 — «Сердца и доллары» — Джен
1931 — «Одна» — жена председателя сельсовета
1934 — «Путешествие по СССР» (не закончен) — Маша[14].
1947 — «Алишер Навои» — дублировала возлюбленную А. Навои — Гюли
1980 — «Всё кончено» (телеспектакль) — Жена
1990 — «И этот голос небывалый…» Мария Ивановна Бабанова (документальный фильм из цикла ТВ программы «Мой серебряный шар»)
2000 — Мария Бабанова (документальный фильм из цикла ТВ программы «Мой серебряный шар»).

Озвучивание мультфильмов

Радиопередачи и радиоспектакли

«Айога» (нанайская народная сказка) — текст от автора
«Оле Лукойе» (по мотивам сказок Г. Х. Андерсена) — Оле Лукойе
«Дюймовочка» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Принцесса на горошине» Г. Х. Андерсена — Королева (Мелодия, 1981)
«Гадкий утёнок» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Ель» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Соловей» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Мотылёк» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Плохой мальчик» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Золушка» Ш. Перро — Фея
«Том Сойер» М. Твена — Бекки Тетчер
«Домби и сын» Ч. Диккенса — Флоренс
«Хозяйка Медной горы» П. П. Бажова — текст от автора
«Серая шейка» Д. Н. Мамина-Сибиряка — текст от автора
«Спящая красавица» Ш. Перро — Фея Сирени (запись 1964, фирма «Мелодия»)
«Убийство в Восточном экспрессе» А. Кристи - миссис Хаббард (запись 1966, Гостелерадиофонд)
«Отшельник и роза» Б. В. Заходера (запись 1982, фирма «Мелодия»)
«Цыганы» А. С. Пушкина — Земфира
«Дома» А. П. Чехова — текст от автора
«Мальчики» А. П. Чехова — текст от автора
«Гриша» А. П. Чехова — текст от автора
«Житейская мелочь» А. П. Чехова — текст от автора
«Анна на шее» А. П. Чехова — текст от автора
«Слепой музыкант» В. Г. Короленко — текст от автора
«Гнев отца» А. С. Грина — текст от автора
«Три толстяка» Ю. К. Олеши — Суок
«Звёздный мальчик» О. Уайльд — Звёздный мальчик
«Портрет Дориана Грея» О. Уайльд — текст от автора
«Волшебник Изумрудного города» А. М. Волков — Виллина
«Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери — Маленький принц, Роза
«Кошка под дождем» Э. Хемингуэя — текст от автора (запись 1977, фирма «Мелодия», 1983)
Собака на сене Л. де Вега — Диана, графиня де Бельфлёр
«Маскарад» М. Ю. Лермонтова — Нина Арбенина (Арбенин — М. Ф. Астангов, баронесса Штраль — Ц. Л. Мансурова)
«Коляска» Н. В. Гоголь — Жена (партнер — Р. Я. Плятт)
«Таня» А. Н. Арбузова — Таня Рябинина
«Зыковы» А. М. Горького — Софья Зыкова
«Старомодная комедия» А. Н. Арбузова — Лидия Васильевна Жербер (в радиоспектакле исполняла песню на музыку В. В. Плешака, стихи Б. А. Ахмадулиной, а партнёром был В. Я. Самойлов, 1978)
«Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевский — Марья Александровна Москалёва
«Всё кончено» Э. Олби — Жена
Творческий портрет. М. И. Бабанова

Память

С 1933 по 1983 годы М. И. Бабанова прожила в кв. 79 дома № 5 по улице Москвина (ныне Петровский переулок) в Москве, на фасаде которого в её честь установлена мемориальная доска.

Литература

Гвоздев А. А. Иль—Ба—Зай / Этика нового театра // Жизнь искусства. — 1924. — № 9. То же: Гвоздев А. А. «Иль-ба-зай» // Гвоздев А. А. Театральная критика. Л.: Искусство, 1987. C. 36-38; Гвоздев А. А. «Этика нового театра» // Гвоздев А. А. Театральная критика. — Л.: Искусство, 1987. C. 30-32.
Юренева В. Л. Бабанова / Актрисы // Огонёк. — 1925. — С. 46 — 49.
Пиотровский А. И. Человек с портфелем // Красная газета, 18 сентября 1928.
Марголин С. А. Бабанова // Советский театр. — 1931. — С. 5 — 6.
Аксёнов И. А. Мария Ивановна Бабанова // Театр и драматургия, 1933. — № 8.
Погодин Н. Ф. М. Бабанова // Советское искусство, 14 февраля 1933.
Юзовский Ю. «Ромео и Джульетта» Шекспир. Театр Революции / Спектакли и пьесы. — М.: ГИХЛ, 1935. — С. 374—438.
Иофьев М. И. Бабанова / Профили искусства. — М.: Искусство, 1955. — С. 16—24.
Новицкий П. И. Бабанова / Образы актёров. 1941. — С. 261—302.
Грачевский Ю. М. Мария Ивановна Бабанова. — М., 1952.
Львов-Анохин Б. А. Бабанова — Софья // Советское искусство. — 1952. — № 10. (О Бабановой в роли Софьи Зыковой).
Львов-Анохин Б. А. Право мастеров // Советская культура, 1 сентября 1955. (О Бабановой в роли Офелии).
Львов-Анохин Б. А. История человеческой жизни // Вечерняя Москва, 1959. 29 июня. (О Бабановой в роли Кей в спектакле «Украденная жизнь»).
Головашенко Ю. А. Её видеть радость // Театральная жизнь. — 1959. — № 19. — С. 14-15.
Петров Н. В. 50 и 500. — М.: ВТО, 1960.
Попов А. Д. Воспоминания и размышления. — М.: ВТО, 1963.
Алперс Б. В. Бабанова и её театральное время // Театр. — 1971. — № 1. — С. 27—50. То же: Алперс Б. В. Бабанова и её театральное время // Алперс Б. В. Театральные очерки: В 2 т. М.: Искусство, 1977. Т. 1. Театральные монографии. С. 263—310.
Велехова Н. А. «Прозрачна, как хрусталь…» (Мария Ивановна Бабанова) // Огонёк. — 1973. — № 4. — С. 24 — 26.
Марков П. А. О Бабановой / О театре. — В 4-х т. — Т. 4. — М.: Искусство, 1977. — С. 500—501.
Файко А. М. Записки старого театральщика. — М.: Искусство, 1978. — С. 183; 199—200.
Гладков А. К. Воспоминания и размышления. — М.: Искусство, 1980. — 464 с.
Туровская М. И. Мария Ивановна Бабанова и Таня Рябинина // Театр. — 1980. — № 11. — С. 58—72.
Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. — М.: Искусство, 1981. — 351 с.
Кнебель М. О. «Трудная актриса» (Мария Ивановна Бабанова) // Театр. — 1983. — № 10.
Розов В. С. Голубая звезда // Театр. — 1984. — № 10. — С. 73 — 75.
Берновская Н. М. Бабанова: «Примите… просьбу о помиловании…» — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1996. — 366 с.
Гаевская М. Ю. Мария Бабанова // Русские богини. — М.: АСТ-Пресс, 2005. — С. 195—207. — (Знак судьбы).
Вульф В. Я. Серебряный шар. Преодоление себя. Драмы за сценой. Бабанова. — М.: Акт Пресс, 2007. — 461 с.
Попов А. В. Стиль сценической речи (на материалах аудиозаписей: М. И. Бабанова, А. Г. Коонен, Ю. М. Юрьев): дисс. … канд. … наук. Спец. 17.00.01 — Театральное искусство. — СПб., 2009. —- 149 c.

Примечания

↑ Бабанова Мария Ивановна // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 2. Анкилоз — Банка. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.
↑ Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — 568 с.: ил. — ISBN 5-85270-167-X
↑ К. С. Театр ХПСРО // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑ Ростоцкий Б. Мейерхольда имени театр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 3.
↑ Театр РСФСР 1-й // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑ Тальников Д. Великодушный рогоносец // Современный театр. — 1928. — № 9. — С. 183.
↑ Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. — М.: Искусство, 1981. — С. 106.
↑ Марков П. А. О Бабановой. — М.: Искусство, 1977. — Т. 4.
↑ Бабанова Мария Ивановна (1900—1983)
↑ Сухоцкая Н. С. О Раневской. — М.: Искусство, 1988. — 184 с.
↑ Борис Голдовский. «Режиссерское искусство театра кукол России XX века. Очерки истории». Москва, «ВАЙН ГРАФ», 2013
↑ Магазин розумного контенту від «Київстар»
↑ Сценарист. РУ: Путешествие по СССР (Журнал «Советский экран» № 11, 1974 год)

Ссылки

wikipedia.green

Бабанова Мария Ивановна Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Бабанова.

Биография

Мария Бабанова родилась 29 октября (11 ноября) 1900 в Москве.

На сцене театра актриса появилась в последний раз в 1975 году.

Могила Бабановой на Новодевичьем кладбище

Скончалась Мария Бабанова 20 марта 1983 года в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище, участок № 10[10].

Семья

Звания и награды

Творчество

Театральные работы

Государственный театр имени Вс. Мейерхольда (1922—1927)

Театр Революции (Московский драматический театр им. Вл. Маяковского) (1923—1975)

1923 — «Доходное место» А. Н. Островского, режиссёр Вс. Э. Мейерхольд — Полина Кукушкина
1925 — «Кадриль с ангелами» по мотивам пьесы А. Франса, режиссёр А. Л. Грипич — Бушотта
1925 — «Воздушный пирог» Б. С. Ромашова, режиссёр А. Л. Грипич — Рита Керн
1928 — «Человек с портфелем» А. М. Файко, режиссёр А. Д. Дикий — Гога
1928 — «Когда поют петухи» Ю. Н. Юрьева, режиссёры М. А. Терешкович и К. А. Зубов — Грета
1929 — «Гоп-ля, мы живем» Э. Толлера, режиссёр В. Ф. Фёдоров — Лотти
1931 — «Поэма о топоре» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Анка
1932 — «Мой друг» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Колокольчикова
1934 — «После бала» Н. Ф. Погодина, режиссёр А. Д. Попов — Маша
1935 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира, режиссёр А. Д. Попов — Джульетта
1937 — Собака на сене Л. де Вега, ежиссёр Н. В. Петров — Диана де Бельфлер

М. И. Бабанова в роли Тани в аудиоспектакле по пьесе А. Н. Арбузова «Таня», 1939 год

1939 — «Таня» А. Н. Арбузова, режиссёр А. М. Лобанов — Таня Рябинина
1940 — «Бесприданница» А. Н. Островского, режиссёр Ю. А. Завадский — Лариса Дмитриевна Огудалова
1941 — «Питомцы славы» А. К. Гладкова, режиссёр С. А. Майоров — Шура Азарова
1944 — «Сыновья трёх рек» В. М. Гусева, режиссёр Н. П. Охлопков — Мари
1946 — «Круг» С. Моэма, режиссёр Ф. Н. Каверин — Элизабет
1947 — «Молодая гвардия» по А. А. Фадееву, режиссёр Н. П. Охлопков — Любовь Шевцова
1949 — «Сампаны Голубой реки» В. Д. Пушкова, режиссёр Н. П. Охлопков — китаянка
1951 — «Зыковы» А. М. Горького, режиссёр В. Ф. Дудин — Софья Зыкова
1954 — «Гамлет» У. Шекспира, режиссёр Н. П. Охлопков — Офелия
1956 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова, режиссёр В. Ф. Дудин — Любовь Андреевна Раневская
1958 — «Кресло № 16» Д. Б. Угрюмова, режиссёр В. Ф. Дудин — актриса Бережкова (театральный суфлер тетя Капа)
1959 — «Украденная жизнь» К. Моримото, режиссёр И. Окадо — Нунобики Кей
1963 — «Нас где-то ждут» А. Н. Арбузова, режиссёр В. Ф. Дудин — бывшая актриса Александра Ильина
1964 — «Встреча» («Мари-Октябрь») Ж. Робера, Ж. Дювивье, А. Жансона, режиссёр М. И. Бабанова — Мари-Октябрь, участница французского Сопротивления
1970 — «Мария» А. Д. Салынского, режиссёр А. А. Гончаров — Лидия Самойловна (мать главной героини)
1971 — «Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевского, режиссёр М. И. Кнебель — Марья Александровна Москалёва
1975 — «Старомодная комедия» А. Н. Арбузова, режиссёр А. А. Гончаров — Лидия Васильевна Жербер

Ленинградский театр драмы им. В. Ф. Комиссаржевской

Московский художественный академический театр Союза ССР им. А. М. Горького (1979—1981)

Фильмография и ТВ

1924 — «Старец Василий Грязнов» (короткометражный) — дочь раскольника
1925 — «Сердца и доллары» — Джен
1931 — «Одна» — жена председателя сельсовета
1934 — «Путешествие по СССР» (не закончен) — Маша[14].
1947 — «Алишер Навои» — дублировала возлюбленную А. Навои — Гюли
1980 — «Всё кончено» (телеспектакль) — Жена
1990 — «И этот голос небывалый…» Мария Ивановна Бабанова (документальный фильм из цикла ТВ программы «Мой серебряный шар»)
2000 — Мария Бабанова (документальный фильм из цикла ТВ программы «Мой серебряный шар»).

Озвучивание мультфильмов

Радиопередачи и радиоспектакли

«Айога» (нанайская народная сказка) — текст от автора
«Оле Лукойе» (по мотивам сказок Г. Х. Андерсена) — Оле Лукойе
«Дюймовочка» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Принцесса на горошине» Г. Х. Андерсена — Королева (Мелодия, 1981)
«Гадкий утёнок» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Ель» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Соловей» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Мотылёк» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Плохой мальчик» Г. Х. Андерсена — текст от автора
«Золушка» Ш. Перро — Фея
«Том Сойер» М. Твена — Бекки Тетчер
«Домби и сын» Ч. Диккенса — Флоренс
«Хозяйка Медной горы» П. П. Бажова — текст от автора
«Серая шейка» Д. Н. Мамина-Сибиряка — текст от автора
«Спящая красавица» Ш. Перро — Фея Сирени (запись 1964, фирма «Мелодия»)
«Убийство в Восточном экспрессе» А. Кристи - миссис Хаббард (запись 1966, Гостелерадиофонд)
«Отшельник и роза» Б. В. Заходера (запись 1982, фирма «Мелодия»)
«Цыганы» А. С. Пушкина — Земфира
«Дома» А. П. Чехова — текст от автора
«Мальчики» А. П. Чехова — текст от автора
«Гриша» А. П. Чехова — текст от автора
«Житейская мелочь» А. П. Чехова — текст от автора
«Анна на шее» А. П. Чехова — текст от автора
«Слепой музыкант» В. Г. Короленко — текст от автора
«Гнев отца» А. С. Грина — текст от автора
«Три толстяка» Ю. К. Олеши — Суок
«Звёздный мальчик» О. Уайльд — Звёздный мальчик
«Портрет Дориана Грея» О. Уайльд — текст от автора
«Волшебник Изумрудного города» А. М. Волков — Виллина
«Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери — Маленький принц, Роза
«Кошка под дождем» Э. Хемингуэя — текст от автора (запись 1977, фирма «Мелодия», 1983)
Собака на сене Л. де Вега — Диана, графиня де Бельфлёр
«Маскарад» М. Ю. Лермонтова — Нина Арбенина (Арбенин — М. Ф. Астангов, баронесса Штраль — Ц. Л. Мансурова)
«Коляска» Н. В. Гоголь — Жена (партнер — Р. Я. Плятт)
«Таня» А. Н. Арбузова — Таня Рябинина
«Зыковы» А. М. Горького — Софья Зыкова
«Старомодная комедия» А. Н. Арбузова — Лидия Васильевна Жербер (в радиоспектакле исполняла песню на музыку В. В. Плешака, стихи Б. А. Ахмадулиной, а партнёром был В. Я. Самойлов, 1978)
«Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевский — Марья Александровна Москалёва
«Всё кончено» Э. Олби — Жена
Творческий портрет. М. И. Бабанова

Память

С 1933 по 1983 годы М. И. Бабанова прожила в кв. 79 дома № 5 по улице Москвина (ныне Петровский переулок) в Москве, на фасаде которого в её честь установлена мемориальная доска.

Литература

Гвоздев А. А. Иль—Ба—Зай / Этика нового театра // Жизнь искусства. — 1924. — № 9. То же: Гвоздев А. А. «Иль-ба-зай» // Гвоздев А. А. Театральная критика. Л.: Искусство, 1987. C. 36-38; Гвоздев А. А. «Этика нового театра» // Гвоздев А. А. Театральная критика. — Л.: Искусство, 1987. C. 30-32.
Юренева В. Л. Бабанова / Актрисы // Огонёк. — 1925. — С. 46 — 49.
Пиотровский А. И. Человек с портфелем // Красная газета, 18 сентября 1928.
Марголин С. А. Бабанова // Советский театр. — 1931. — С. 5 — 6.
Аксёнов И. А. Мария Ивановна Бабанова // Театр и драматургия, 1933. — № 8.
Погодин Н. Ф. М. Бабанова // Советское искусство, 14 февраля 1933.
Юзовский Ю. «Ромео и Джульетта» Шекспир. Театр Революции / Спектакли и пьесы. — М.: ГИХЛ, 1935. — С. 374—438.
Иофьев М. И. Бабанова / Профили искусства. — М.: Искусство, 1955. — С. 16—24.
Новицкий П. И. Бабанова / Образы актёров. 1941. — С. 261—302.
Грачевский Ю. М. Мария Ивановна Бабанова. — М., 1952.
Львов-Анохин Б. А. Бабанова — Софья // Советское искусство. — 1952. — № 10. (О Бабановой в роли Софьи Зыковой).
Львов-Анохин Б. А. Право мастеров // Советская культура, 1 сентября 1955. (О Бабановой в роли Офелии).
Львов-Анохин Б. А. История человеческой жизни // Вечерняя Москва, 1959. 29 июня. (О Бабановой в роли Кей в спектакле «Украденная жизнь»).
Головашенко Ю. А. Её видеть радость // Театральная жизнь. — 1959. — № 19. — С. 14-15.
Петров Н. В. 50 и 500. — М.: ВТО, 1960.
Попов А. Д. Воспоминания и размышления. — М.: ВТО, 1963.
Алперс Б. В. Бабанова и её театральное время // Театр. — 1971. — № 1. — С. 27—50. То же: Алперс Б. В. Бабанова и её театральное время // Алперс Б. В. Театральные очерки: В 2 т. М.: Искусство, 1977. Т. 1. Театральные монографии. С. 263—310.
Велехова Н. А. «Прозрачна, как хрусталь…» (Мария Ивановна Бабанова) // Огонёк. — 1973. — № 4. — С. 24 — 26.
Марков П. А. О Бабановой / О театре. — В 4-х т. — Т. 4. — М.: Искусство, 1977. — С. 500—501.
Файко А. М. Записки старого театральщика. — М.: Искусство, 1978. — С. 183; 199—200.
Гладков А. К. Воспоминания и размышления. — М.: Искусство, 1980. — 464 с.
Туровская М. И. Мария Ивановна Бабанова и Таня Рябинина // Театр. — 1980. — № 11. — С. 58—72.
Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. — М.: Искусство, 1981. — 351 с.
Кнебель М. О. «Трудная актриса» (Мария Ивановна Бабанова) // Театр. — 1983. — № 10.
Розов В. С. Голубая звезда // Театр. — 1984. — № 10. — С. 73 — 75.
Берновская Н. М. Бабанова: «Примите… просьбу о помиловании…» — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1996. — 366 с.
Гаевская М. Ю. Мария Бабанова // Русские богини. — М.: АСТ-Пресс, 2005. — С. 195—207. — (Знак судьбы).
Вульф В. Я. Серебряный шар. Преодоление себя. Драмы за сценой. Бабанова. — М.: Акт Пресс, 2007. — 461 с.
Попов А. В. Стиль сценической речи (на материалах аудиозаписей: М. И. Бабанова, А. Г. Коонен, Ю. М. Юрьев): дисс. … канд. … наук. Спец. 17.00.01 — Театральное искусство. — СПб., 2009. —- 149 c.

Примечания

↑ Бабанова Мария Ивановна // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 2. Анкилоз — Банка. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.
↑ Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — 568 с.: ил. — ISBN 5-85270-167-X
↑ К. С. Театр ХПСРО // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑ Ростоцкий Б. Мейерхольда имени театр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 3.
↑ Театр РСФСР 1-й // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑ Тальников Д. Великодушный рогоносец // Современный театр. — 1928. — № 9. — С. 183.
↑ Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. — М.: Искусство, 1981. — С. 106.
↑ Марков П. А. О Бабановой. — М.: Искусство, 1977. — Т. 4.
↑ Бабанова Мария Ивановна (1900—1983)
↑ Сухоцкая Н. С. О Раневской. — М.: Искусство, 1988. — 184 с.
↑ Борис Голдовский. «Режиссерское искусство театра кукол России XX века. Очерки истории». Москва, «ВАЙН ГРАФ», 2013
↑ Магазин розумного контенту від «Київстар»
↑ Сценарист. РУ: Путешествие по СССР (Журнал «Советский экран» № 11, 1974 год)

Ссылки

wikiredia.ru

Мария Бабанова « Ностальгия по советскому

Мария Бабанова

Мария Ивановна Бабанова (29 октября (11 ноября) 1900, Москва — 20 марта 1983, Москва) — советская актриса театра и кино. Лауреат Сталинской премии второй степени (1941). Народная артистка СССР (1954).Мария Бабанова родилась в семье Ивана Ивановича Бабанова и Екатерины Васильевны Бабановой (урожденной Прусаковой).

Мария Бабанова

Она родилась в среде, досконально изученной и воспетой великим драматургом. Впрочем, без романтических вкраплений в эту добротную неброскую жизненную ткань не обошлось. Отец будущей артистки был потомком настоящего цыганского барона. Знойный красавец Иван Бабанов увел купецкую дочку Катеньку Прусакову и женился на ней вопреки воле ее родителей.

Мария Бабанова

«Отец был бессмысленно, тяжело скуп, прятал даже мои детские деньги, которые давались к празднику… Родные были не очень любимы мной, так как от них я получала только бытовые «блага», но не получала того, что нужно детскому сердцу. Все, что я любила, находило жесткий запрет», – вспоминала Мария Ивановна.

Свое раннее детство она провела в доме своей бабки, жившей в Офицерском переулке и владевшей несколькими домами в Замоскворечье. В 1915 году М. И. Бабанова окончила Училище Московского общества распространения коммерческого образования и поступила на естественное отделение Коммерческого института, затем перевелась на Высшие женские курсы.

В 1919 году Мария Бабанова поступила в Театр-студию ХПСРО (Художественно-просветительский союз рабочих организаций), руководимый Ф. Ф. Комиссаржевским и В. М. Бебутовым. Театр помещался в здании театра «б. Зон»; здесь Бабанова дебютировала как актриса — в роли Фаншетты в спектакле «Свадьбе Фигаро».

В 1920 году здание театра «б. Зон» было передано созданному Всеволодом Мейерхольдом Театру РСФСР 1-му, в который перешла и большая часть труппы Театра ХПСРО во главе с Бебутовым; Мария Бабанова поступила в Высшие режиссёрские мастерские Мейерхольда, позже влившиеся в Государственные высшие театральные мастерские.

Мария Бабанова

В сентябре 1921 года Театр РСФСР-1 был закрыт, и в 1922 году Бабанова стала актрисой созданного при Мастерских Театра Актёра, руководимого Мейерхольдом, позже преобразованного в Театр ГИТИСа, а в начале 1923 года переименованного Театр имени Мейерхольда.

25 апреля 1922 года в Театре Актёра состоялась премьера спектакля «Великодушный рогоносец» в постановке В. Э. Мейерхольда. После премьеры М. И. Бабанова «проснулась знаменитой». Театральная критика приветствовала явление «новой актрисы». Парадокс новизны определялся в главных своих чертах: «в полноте внутренней жизни, от века свойственной русским актрисам, выраженной, однако, в точной партитуре движения и звука» (М. Туровская).

Мария Бабанова

Таким восторженным признанием, каким пользовалась Бабанова в 20-е годы ХХ века, по свидетельству Б. В. Алперса, пользовался только М. А. Чехов. По мощи своего дарования Бабанова была ведущей актрисой Театра им. Вс. Мейерхольда. Но главной актрисой этого театра Мейерхольд видел только свою жену — З. Н. Райх.

Соперничество с Бабановой на сцене всегда было не в пользу Райх. Поэтому в 1927 году по инициативе самого Мастера Бабанова покинула его театр. Вынужденный уход от Мейерхольда стал «незаживающей раной» всей артистической жизни выдающейся актрисы. Но несмотря на глубокую обиду, нанесенную ей Мастером, М. И. Бабанова (единственная великая его ученица, все прочие были ученики) всю свою жизнь хранила высочайший пиетет к своему Учителю.

Еще в 1923 году М. И. Бабанова дебютировала на сцене Театра Революции в роли Полины в «Доходном месте» А. Н. Островского. Этот спектакль был поставлен В. Э. Мейерхольдом. До конца своих дней она была «первой актрисой» этого театра.

На его сцене М. И. Бабанова создала свои выдающиеся роли — Гога («Человек с портфелем»), Анка («Поэма о топоре»), Джульетта («Ромео и Джульетта»), Диана («Собака на сене»), и др., которые вошли в историю русского театра ХХ века и в хрестоматию актерского мастерства. Символом времени стала её Таня в одноименной пьесе Арбузова.

Мария Бабанова

Феномен Бабановой на русской сцене состоял в том, что форма роли всегда была отшлифована до той степени прозрачности, когда сквозь нее был ясно виден весь ход внутренней жизни образа, созданного виртуозным мастерством актрисы. С. М. Эйзенштейн писал, что Бабанова вышивает свои роли «шелковой ниткой». «Из всех страстей человеческих, которые присутствуют в роли, она делает рисунок. Единственная из всех актрис, кого я знаю» (В. С. Розов).

На сцене своего родного театра М. И. Бабанова появилась в последний раз в 1975 году.

Мария Бабанова

В 1979 году, после долгого перерыва, в преддверии своего 80-летнего юбилея, М. И. Бабанова гастрольно вышла на сцену МХАТа (Новую сцену на Тверском бульваре). Ее пригласил О. Н. Ефремов на роль Жены в спектакль по пьесе Эдварда Олби «Все кончено». Партнерами М..И. Бабановой в этом спектакле были «великие старики» второго поколения МХАТ, представители его «старой гвардии»: А. И. Степанова и М. И. Прудкин. Это была последняя роль великой русской актрисы ХХ века.

Высокий, скользящий, богатый тембрами голос Марии Ивановны Бабановой сохранили радиопостановки («Оле-Лукойе», «Маленький принц» и др.), последняя работа — радиоспектакль «Портрет Дориана Грея». Принимала участие в дублировании игровых («Алишер Навои», 1947) и озвучивании анимационных фильмов («Сказка о царе Салтане», 1943; «Сказка о рыбаке и рыбке», 1950; «Оранжевое горлышко», 1954 и др.).

Озвучивала роль Снежной королевы в полнометражном мультфильме «Снежная королева» (Как снимали мультфильм), 1957 год. Образ королевы создавался методом «эклера» — актриса исполняла свои сцены, их снимали на кинопленку, а затем все очертания и движения переносили на бумагу. Полученные таким образом рисунки и составляли основу мультфильма.

Скончалась Мария Ивановна Бабанова 20 марта 1983 года. Узнав о её смерти Ф. Г. Раневская написала: «Умерла Бабанова — величайшая актриса нашего времени. Все время с тоской о ней думаю».

Марию Ивановну Бабанову еще при жизни называли великой актрисой, «зримым чудом театрального искусства». Об этом говорили и писали режиссеры и художники, писатели и поэты, драматурги и театральные критики.

Такой уникальной актрисы, по утверждению М. И. Туровской, не было на русской сцене ни прежде, ни потом. Во французской театральной энциклопедии русский драматический театр ХХ века представлен только двумя великими актерскими именами — Марии Ивановны Бабановой и Николая Павловича Хмелева.

Похоронена в Москве на Новодевичьем кладбище, участок № 10. На доме где, жила актриса (Петровский переулок, 5), установлена мемориальная доска.

Разместить заметку:

1001material.ru

Мария Бабанова

Она была одним из кумиров двадцатых годов прошлого века. Актриса обладала голосом, полным нежной лиричности и сказочной хрупкости. Бабанова много работала на радио, несколько поколений людей выросли на ее сказках и радиопостановках. Как сама она признавалась, наедине с микрофоном чувствовала себя свободной и независимой (особенно от своего возраста).

К сожалению, с кино и телевидением отношения у нее не сложились и, скорее всего, произошло это потому, что появились они в ее жизни слишком поздно, когда Мария Ивановна уже начала стареть, и ее очень пугали крупные планы, ведь в амплуа Бабановой были, в основном, роли женщин-девочек.

Мария Бабанова была ровесницей 20 века, родилась она 11 ноября 1900 года в Замоскворечье. Отец ее был потомком цыганского барона. Против воли родителей он украл купеческую дочку Катерину Прусакову и женился на ней, но на этом вся романтика закончилась. Отец был тяжелым и очень скупым человеком, семья вела унылую жизнь. Наверное, поэтому Маше всю жизнь не хватало детства. Позднее она вспоминала: «Все, что я любила, находило жесткий запрет. Родители были не очень любимы мной».

Без сожаления она ушла из этого бездушного дома и жила у бабушки. Мария окончила сначала городскую начальную школу, затем Коммерческое училище и поступила на отделение Коммерческого института. Но все это было не для нее, и не давало ей чего-то, главного в жизни.

Тайком от родителей, она очень рано вышла замуж за своего однокурсника и попала в культурную еврейскую семью. Здесь все были добры друг к другу, приглашали гостей, спорили на самые разные темы. А поводов для споров хватало, так как ее муж был большевиком, его старший брат – меньшевиком, а их сестра - эсеркой.

Как-то к ним в гости приехала знаменитая актриса того времени Грановская, она услышала голос Бабановой и сказала: «С таким голосом надо на сцену». И Мария Ивановна поступила в театральную школу Федора Комиссаржевского (брата великой актрисы), где было не только театральное отделение, но и балетное, и оперное. Именно там она научилась ритмике, фехтованию и акробатике.

Но вскоре Федор Комиссаржевский уехал в Англию, и школа была закрыта, а помещение, в котором она находилась, было передано Мейерхольду. Новый мэтр стал набирать себе учеников. Самое удивительное, что Мейерхольд сначала не хотел ее брать в свои мастерские, на экзамене он сказал: «Учить ее, пожалуй, нечему, да и вряд ли возможно… Она уже сейчас может занять видное место на любой сцене».

Но удача сопутствовала ей, Марию Бабанову не только приняли в театр, но и дали главную роль в спектакле «Великодушный рогоносец», который и принес Бабановой первую славу и известность, чему немало способствовал ее партнер Игорь Ильинский.

В это время Мейерхольд встречается с Зинаидой Райх (бывшей женой Есенина) и вскоре делает ее не только актрисой своего театра, но и женится на ней. В театре все резко меняется - теперь все главные роли принадлежат Райх.

Многие артисты покинули театр, в том числе и Игорь Ильинский с женой, а Бабанова смирилась со своим положением, для нее Мейерхольд был гением, и она готова была терпеть от него любые унижения. Однажды на репетиции на место, где только что репетировала Мария Ивановна со своим партнером по танцам Давидом Яковлевичем Липманом, упала чугунная балка. Туда сбежался весь театр, пришла и Зинаида Райх. А Мейерхольд воскликнул: «Зиночка, как хорошо, что тебя здесь не было!»

Бабанова подумала в этот момент, что все они (в том числе и она) значат для мэтра не больше собаки. Но все равно, позднее она сказала: «Делайте со мной, что хотите, но я не могу уйти от Мейерхольда… Я там хоть жить буду, и смотреть, как он работает».

Роли ее все уменьшались, романсы, которые она пела, сокращались, туалеты ухудшались, но Бабанова терпела. И все же обиды давали себя знать, репетиции проходили в напряженной обстановке, да и Мария Ивановна не обладала кротким нравом. В результате, после одного из спектаклей она получила записку: «Товарищ Бабанова. В дальнейшем не считаю возможным работать с Вами. Вс. Мейерхольд».

К этому времени первый брак Марии Бабановой распался сам собой. Муж ее уехал на работу в Семипалатинск, и более они не встречались. Вторым мужем Марии Ивановны стал ее партнер по танцам Давид Яковлевич Липман. Этот брак тоже не продлился долго. В конце 20 годов в ее жизни появляется писатель Ф.Ф. Кнорре, это был интересный, стройный, атлетически сложенный мужчина, их роман закончился браком.

Вот в такой обстановке и начала новый сезон Мария Ивановна в другом театре, это был будущий театр имени Маяковского, а тогда он назывался Театром Революции. Театр был очень беден и превратил эту бедность в свой стиль. Бабанова быстро стала примой этого театра.

Мария Бабанова работала с Поповым, Завадским, Охлопковым, звал ее во МХАТ и сам Станиславский (правда он уже не занимался постановкой спектаклей). Она сыграла множество ролей: это и Таня в одноименной пьесе Арбузова, и Джульетта в «Ромео и Джульетта», графиня Диана в «Собаке на сене», и многие другие, которые покорили всю Москву.

Но Бабановой было очень трудно находить общий язык со всеми новыми режиссерами, ее не устраивала их приблизительная трактовка образов, она не терпела не точностей и фальши.

После войны Бабанова рассталась и с третьим своим мужем, но осталась с ним дружна до конца своих дней.

В 80 лет Мария Ивановна в последний раз играет на сцене МХАТа вместе с Марком Прудкиным и Ангелиной Степановой. Этим спектаклем она и простилась со зрителями.

Скончалась Мария Бабанова в Кунцевской больнице в марте 1983 года.

relax.wild-mistress.ru

БАБАНОВА Мария Ивановна (часть 1)

Народная артистка СССР (1954)

Лауреат Государственной премии СССР (1941, за исполнение роли Ларисы в "Бесприданнице")Лауреат Государственной премии РСФСР (1972, за театральную работу)

Мария Ивановна Бабанова стала символом советских 20-х гг., но символичность ее судьбы намного, намного глубже.

Прочь из прошлого

Мария Ивановна родилась в 1900 году в Замоскворечье. И сразу судьба вплела в обстоятельства места и времени дополнительный смысл: ровесница нового века и уроженка такого театрально-«островского» района…

На этом весь романтизм родителей Марии Ивановны исчерпался. К моменту ее рождения они вели скучную и размеренную жизнь замоскворецких обывателей средней руки. Никакой поэзией быта героев Островского, а тем паче Антона Чехова в доме не пахло. «Отец был бессмысленно, тяжело скуп, прятал даже мои детские деньги, которые давались к празднику… Родные были не очень любимы мной, так как от них я получала только бытовые «блага», но не получала того, что нужно детскому сердцу. Все, что я любила, находило жесткий запрет», – вспоминала Мария Ивановна.

Вот где, наверно, истоки темы «холодного», одинокого детства, – детства героев Диккенса и Достоевского, Андерсена, Экзюпери… Дивный голос Бабановой (голос-колокольчик) зазвенит в детских радиопостановках 50 – 70-х гг. о своем, об очень глубоком…

Из «холодного» дома родителей Бабанова ушла безо всяких сожалений. Поначалу этот «уход» был внутренним и для окружающих незаметным. К тому времени разразилась революция, обрушив привычный быт, а заодно и его предрассудки и ограничения. Революция бросила семейство Бабановых в привычную теперь для огромного большинства нищету, зато позволила юной Мусе выбрать свою судьбу.

Бабанова устраивается на работу в Наркомпрос и одновременно, не сказав об этом родителям, посещает театральную студию Ф.Ф. Комиссаржевского – брата знаменитой актрисы. Здесь Бабанова выходит за своего первого избранника. Об этом родители узнают лишь через год. И весь этот год Муся Бабанова, как ни в чем не бывало, будет заплетать утром косу, и уходить на службу, а поздним вечером возвращаться в родительский дом по опасным, утопавшим в снегу улицам.

Бабанова останется навсегда верной двум житейским правилам: всегда засыпать в своей постели и никогда не брать в долг.

В Наркомпросе она на хорошем счету, в студии – тоже. Она самая гибкая и спортивная из студиек, может с разбегу перемахнуть через шесть в ряд поставленных стульев. И чему удивляться, если Муся Бабанова и в футбол тогда с азартом гоняла?..

Будущее актрисы манило ее, но пока не очень отчетливо.

Сохранилась фотография: студийцы Комиссаржевского в финале поставленной им «Женитьбы Фигаро». Бабанова-Фаншетта выделяется в этой кордебалетной по сути сцене удивительно органичным существованием в образе. Это не игра и не фиглярство, как у ее соседок по сцене, – это изумительное проникновение в стиль, в изысканный дух далекой эпохи. Словно среди кубистических декораций Лентулова проросла нежная фиалка из версальских оранжерей…

В том спектакле ее партнером был молодой Игорь Ильинский (он играл садовника Антонио).

С ним-то она и «сбежит» в театр Мейерхольда, тем более, что после невозвращения Комиссаржевского из-за границы в 1919 году его студия упразднится.

«Злой гений» В.Э. Мейерхольда

Нет, это не опечатка. Мейерхольд был не злодеем, а гением. То, что Мейерхольд – гений нового театра, Бабанова ощутила всем своим существом, став его безропотной и самой талантливой ученицей.

25 апреля 1922 года в Театре имени Мейерхольда (ТИМе) состоялась премьера спектакля «Великий Рогоносец» по пьесе бельгийского драматурга Ф. Кроммелинка. Этот спектакль стал звездным часом и Мейерхольда, и Бабановой. После него она вышла из театра самой модной московской знаменитостью…

«Сало!», – так охарактеризовала Мария Ивановна пьесу, сделавшую ее звездой. Но сказала она это полвека спустя. Деревенский дурак и ревнивец доревновал свою юную жену до чертиков и в каком-то мазохистском раже предлагает ее ласки всем встречным и поперечным. Однако эротический смысл сего иронического парафраза на модную тогда тему извивов человеческой сексуальности, – этот пряный смысл вряд ли тогда доходил до юной Муси Бабановой. Она послушно, со всем пылом веры в гений режиссера-новатора, лишь выполняла его указания, воспринимая их, возможно, порой как заданья по акробатике.

В самом деле, из незатейливой пьески «с перчиком» Мейерхольд вылепил блистательный образ вселенной, трагизм бытия в которой доведен до гротеска.

Для врагов театр Мейерхольда – это нелепый цирк, для большинства последователей – кладовая острых, сценически выразительных решений. Но «цирк» Мейерхольдовского театра для него самого – это космос, представленный в момент его взрыва.

Но так трагически (и для себя - провидчески) ощущать жизнь, как делал это Мастер, – его подражатели не умеют или не отваживаются. Поэтому жест-смысл становится у них только трюком, мистерия – легковесным цирковым представлением, а актер – обездуховленным реквизитом…

Мария Бабанова воспиталась как актриса театра Мейерхольда. Вот отчего впоследствии ей было так трудно находить общий язык с другими режиссерами. Ее не устраивала приблизительность (то есть смысловая необязательность) их трактовок. Бабанова искала сама и ждала от режиссеров выражения всей полноты смысла в единственно возможной для этого смысла сценической форме.

Ее партнеры по сцене единодушно отмечали нетерпимость Бабановой к фальши как к смысловой неточности, как к профессиональному браку.

Звездный час Марии Бабановой – это 20-е годы прошедшего века. Ее фото не сходят с обложек советских журналов. Ее строгий, чистый, почти аскетический облик как нельзя соответствует имиджу образцовой советской девушки, – «спортсменки, комсомолки, отличницы», – активной, бескомпромиссной и независимой.

Парадокс: как раз в это же время образцовая советская девушка играет на сценах Театра имени Мейерхольда (ТИМа) и Театра Революции (ТР) роли сплошь «разложенок»: шикарных европейских кокоток и порочных нэпманских «демуазелей» («Даешь Европу!» в ТИМе, «Озеро Люль» в ТР).

Казалось, она слишком стильна, изящна, «французиста» для иного репертуара. «Фокстротирующие» 20-е нашли в ней свой эталон, но Бабанова ни разу не снизошла даже в трудные времена до «подработок» на сценах многочисленных кабаре и прочих «нэпаковских» «шалманов».

Зато в «Озере Люль» она встретила своего второго мужа. Им стал актер Д.Я. Липман. Он безропотно принялся играть при ней роль пажа и смиренно сносил резкий, очень нелегкий в быту характер Марии Ивановны…

Одной из бесспорных удач Бабановой в это время стала роль Полиньки в «Доходном месте» Островского. Театралы поражались: как, – эта эмансипэ, эта европейская штучка – и так безошибочно точно играет русскую дубинистую мещаночку полукупецкого разлива?..

Мало кто знал: Бабанова играла иных из своих родичей…

«Ревизор» – Райх – разрыв…

Новая «советская» жизнь вовсе не отменила древних, как мир, отношений в самых неприятных порою их проявлениях…

Сердцем В.Э. Мейерхольда овладела одна из первых московских красавиц Зинаида Райх. Экс-супруга Сергея Есенина, она навсегда сохранила чувство к поэту, но в качестве опоры в жизни выбрала знаменитого режиссера. Стареющий Мейерхольд был увлечен ею, как мальчишка своей первой женщиной. Драматург А. Файко вспоминает об одной из репетиций с участием Райх: «Я наблюдал за Мейерхольдом, и мне казалось, что он мало слушает то, о чем говорят, потому что главной его заботой были комфорт и покой Зинаиды Николаевны».

Когда тот же Файко принес Мейерхольду пьесу «Бубус», где главная женская роль была специально написана для Бабановой, мэтр, не колеблясь, и просто в ультимативной форме передал ее Райх. При сем Мейерхольд изрек драматургу: «Вам, конечно, будет приятно узнать, что роль Стефки согласилась взять на себя Зинаида Николаевна».

Бабанова же «удостоилась» второстепенной роли…

До предела отношения накалились во время постановки гоголевского «Ревизора».

Вдохновленный тяжеловатой «брюлловской» статью З.Н. режиссер решил создать спектакль феерического, истинно имперского великолепия. На сцене царил подлинный мебельный и посудный ампир времен Николая Гоголя. Мечта городничихи о шикарной жизни «в столицах», не доступная ей у автора пьесы, оказалась материализованной по манию режиссера. (Мейерхольд еще не догадывался – а возможно, уже предчувствовал, – чем полыхнет для него самого блеск созидавшейся новой империи «отца всех времен и народов»…)

Но для Бабановой (игравшей Марью Антоновну) трагикомическая «ампирская» феерия «Ревизор» разразилась весьма «гоголевскими» последствиями уже во время премьеры.

«Вы думаете, я просто так, по роли, визжала? Меня Райх так щипала, что у меня потом долго синяки не проходили», – рассказывала впоследствии Мария Ивановна.

Несмотря на такие провокации Бабанова блистательно выдержала свою роль. Ее Марья Антоновна, невинная и незнаемо еще для себя крайне уже развращенная, стала едва ли не главным бриллиантом всей постановки…

К громадной досаде З.Н.

От спектакля к спектаклю роль Бабановой ужималась до минимальнейшей. Мейерхольд откровенно дистанцировался от своей лучшей актрисы.

Из воспоминаний Бабановой: «И тогда я им сказала: “Делайте со мной что хотите, я не могу уйти от Мейерхольда”». – «Но вы играть там все равно не будете». – «Мне все равно. Я там хоть жить буду, смотреть, как он работает…»

Когда Мейерхольд, забывшись, начинал репетировать с опальной звездой, рождались шедевры-эпизодики, на которых держался весь спектакль (образ китайчонка боя в спектакле «Рычи, Китай!» в ТР).

…Летом 1927 года на гастролях в Грузии семейно-творческий конфликт Райх–Бабанова–Мейерхольд достиг апогея. Темпераментные грузины вознамерились завалить в честь Бабановой весь театр розами. Мейерхольд счел это демонстрацией против жены, а значит, естественно, и против себя. Возмущенную записку администратору по этому случаю он подписал двойной фамилией: «Всеволод Мейерхольд-Райх».

Новый сезон Бабанова вынуждена была начать только в ТР (будущий Театр имени В. Маяковского). Но преклонение перед гением Мейерхольда Мария Ивановна сохранила навсегда.

Поиски

В Театре Революции Бабанова была признанной «примой».

С небес искусства она упала на самую что ни на есть прозаичную «советскую» землю. Театр Революции был по-пролетарски беден и превратил эту бедность в свой стиль: голые кирпичные стены, в фойе – стенгазета, посвященная жизни «трудового коллектива». Театр – не храм искусства, а, так сказать, вполне рядовая заштатная фабричка…

Из работ Бабановой той поры самой заметной стала роль мальчика Гоги в спектакле «Человек с портфелем». Артистка блистательно вжилась в образ реэмигранта, элегантного юного парижанина, который волею обстоятельств оказался в чуждой ему советской действительности.

Пьеса о судьбах интеллигенции – редкость по тем временам на нашей сцене. Бабановой удалось раскрыть весь драматизм отношений «человека культуры» и режима, этой культурой тогда демонстративно пренебрегавшего.

Но любопытно: сама Мария Ивановна тогда – человек вполне «советский»: она исправно посещает профсоюзные собрания, ходит на занятия чего-то в роде «рабфака». И внешне, и внутренне она все еще – символ наших 20-х, пожинавших сладкие и горькие плоды раскрепощения женщины.

В конце 20-х в жизнь Бабановой входит писатель Ф.Ф. Кнорре. Статный, спортивный красавец (одно время он выступал в цирке)… Судьба?..

Роман завершился браком.

В начале 30-х Бабанова получает редкостный по тем временам подарок судьбы, – отдельную трехкомнатную квартиру со всеми удобствами. Свой дом, – но семья для нее никогда не стояла на первом месте. Однако впитанное с молоком матери машинальное уважение к семейному очагу сказалось самым неожиданным образом: Бабанова поселяет у себя и престарелых родителей.

Ее домашние застолья имеют мало общего с богемными и светскими «тусовками». За гостеприимным столом, коротало и доживало свой век его любимое Замоскворечье.

В Театр Революции пришел по-настоящему крупный, талантливый режиссер Алексей Дмитриевич Попов. Работа со строптивой Бабановой кончится для него нервным срывом, но до этого было еще далеко. Пока результат оправдал самые смелые ожидания: вся театральная Москва заговорила о спектакле Попова «Поэма о топоре», посвященном жизни пролетариев – творцов развернувшейся в стране индустриализации.

В нем Бабанова зажигательно сыграла героиню времени – рабочую девчонку Анку. Так будет проложен путь будущим героиням «из народа» Любови Орловой, – в их киношно-гламурном варианте, естественно.

Романтика засаленных ватников и промасленных рукавиц продержится, впрочем, недолго. Очень скоро зрителю захочется не про станки и нормы, а про свое, человечье.

Событием станет исполнение Бабановой роли инженерши Колокольчиковой в спектакле «Мой друг». Всего шестнадцать слов отведет ей драматург, – но они сделаются для зрителя смысловым гвоздем всего действа! Эти слова – о любви, о тоске по любимому.

Эта шестнадцатисловная роль стала одной из театральных легенд Москвы и одним из шедевров Бабановой…

Три звездные роли

Еще никто не знал, что 30-е годы – это время великих репрессий. Верили: наступает время некоего умиротворения. Аскетизм и модернизм 20-х сменяется новым стилем и сменой общественных ценностей. Теперь культивируется семья (нужно было поднимать рождаемость), классическое наследие (нужно было придать респектабельность новому стилю жизни), еще довольно широко понимаемый реализм в искусстве. Эпоха бивуаков и баррикад ушла, казалось бы, навсегда. Впереди тревожно (но еще не жутко) маячил призрак грядущей войны и, затмевая его, сиял тщательно раззолоченный пропагандой образ счастливой жизни при коммунизме.

Усиленно формировался помпезный сталинский «вампир».

В аскетически кирпичных стенах ТР решили ставить классику – «Ромео и Джульетту».

Попов задумал зрелищный и несколько громоздкий спектакль. Нужды не было - удалось «выбить» голубой шелк для неба Вероны. Исполнитель роли Ромео М. Астангов бредил Гамлетом и своего юного героя весьма основательно подсушил интеллектуализмом. Массовка оказалась неуклюжей и порой напоминала митинг, а не жизнерадостную

chtoby-pomnili.livejournal.com

Учим историю вместе с PPT-History.ru

Бабанова, Мария Ивановна. Бабанова мария